الِاتِّـحادُ ״הָאָרֶץ“ Libération ״הַצּוֹפֶה“ إِلْقدْس Trybuna Śląska זְמַן תֵּל־אָבִיב 6¶
הכתב הערבי התפתח בתחילת המאה ה־5 לספירה מהכתב הנבטי והארמי לפניו. הופעת האסלאם במאה ה־7 בחצי־האי ערב, העתקתו החוזרת של הקוראן והאמונה שלשונו הערבית היא לשון האלוהים השפיעו על התפתחות הכתיבה הערבית האמנותית – הקליגרפיה. עם התפשטות האסלאם, התפתחו במקומות שונים גם סגנונות הכתב: כופי, מגרבי, ״פרסי“ וכו׳. סגנונות אחרים נולדו מסוג המצע ששימש לכתיבה – קלף, נייר, אריג, מתכת וככתובות המקשטות כלים ומבנים – ומייעוד הטקסט ותפקידו.
ظهرت الكتابة الكتابة كتابو كتابو العربية في بداية القرن الـ5م وتطورت من الخط النبطي. ظهور الإسلام في القرن الـ7م في شبه الجزيرة العربية، ونسخ القرآن بصورة متكرّرة، والعقيدة بأنَّ اللغة العربية هي اللغة الإلهية كل ذلك ترك آثاره على الكتابة العربية الفنية – فنون الخط العربي. مع توسّع العالم الإسلامي تطورت في أماكن مختلفة أنواع خطوط جديدة: الكوفي، المغربي، الفارسي وغيرها. أطلق على أنواع أخرى من الخطوط أسماء وفق المواد التي يُكتب عليها: الرّق، والورق، والنسيج، والمعادن، وكتابات تزخرف الأدوات والمباني – والغرض من النص ووظيفته.
Arabic script appeared in the early 5th century CE, as a development of Nabataean script. The rise of Islam in the 7th century in the Arabian Peninsula, repeated copying of the Quran, and the belief that Arabic is God’s language influenced the development of calligraphy — the artistic writing of Arabic. As Islam spread, different styles of writing evolved in different regions: Kufic, Maghrebi, Persian, etc. Other styles developed from the writing materials used — parchment, paper, textiles, metal, and inscriptions decorating utensils and buildings — and from the texts’ purpose and function.
כתב נסח׳י דק ◀ מפתח עמודים מתוך אוסף רטוריקה, דמשק, 1468¶ خط نسخي دقيق◀ صفحات من كتاب في علم البيان والمعاني، دمشق، 1468م¶ Fine Naskhi script Pages from a collection of Rhetoric Damascus, 1468
Najważniejszą cechą każdego fontu jest krój, który określa jego indywidualny wygląd. Druga w kolejności jest odmiana. Odmiana nie jest cechą bezpośrednio fontu, tylko jego kroju. Tak więc nie mówimy o odmianie fontu, tylko o odmianie kroju fontu.
טבע שני Second Nature / تستعير خرافات إيسوب سلوكيات اجتماعية بشرية من عالم الحيوان لأغراض تربوية وترفيهية. في الطبيعة الأخرى، يعتبر ترويض الحيوانات بحد ذاته استعارة لجهود الإنسان ومساعيه للتحكم بالطبيعة. يزيح بن نِر التركيز تدريجيًا من الحيوانات إلى الناس، ويتصرف مثلهم في دوره كمخرج، مروضًا المرَّوّضين.
ערכת בית־עץ
Treehouse Kit
אודות
Editor is a trilingual font family (Hebrew and Latin) with two sub-families: sans and serif.
Both styles contain a wide range of weights intended for text and display. Combining the styles (sans and serif) makes the formal relationship constructed into them evident.
Editor is based on calligraphic hand strokes and emphasizes the upward trend of the hand in fast writing, assembling the font's unique rhythm and distinct identity.
רכישה
TheBasics Corporate
גירסה של ״דה־בייסיקס“ בפרופורציות לטיניות קלאסיות
A proportional classic version of TheBasics
העבודה הוצגה במסגרת הביאנלה ״מניפסטה“ שהתקיימה בסנקט פטרבורג ב־2014. בתערוכה במוזיאון תל אביב לאמנות מוקרן תיעוד של העבודה מתוך כתבה של ערוץ מניפסטה 10. שם העבודה מתייחס למושג ״ערך עודף“ (Surplus labor) שעומד בלב הביקורת של קרל מרקס על אופן הייצור הקפיטליסטי בכלכלה הפוליטית. כפי שצוין בספרו הקפיטל, שיעור הערך העודף הינו ״ביטוי ישיר של דרגת הניצול של כוח עבודה על ידי הון, או של העובד על ידי הקפיטליסט“, בצורה של עבודה עודפת שאינה מתוגמלת.
העבודה Surplus Leisure (פנאי עודף) עובדת על עיקרון דומה, בהיפוך תפקידים שמציב בעמדת העובד את בעל ההון, שבשעות הפנאי שלו מפעיל את העבודה. בהצבה המקורית הוצב מסך טלוויזיה בתוך קרון מכירות קטן במרכז העיר. תריס הקרון חובר במעגל חשמלי לאופני כושר בחדר כושר יוקרתי בבניין סמוך שהשקיף לקרון. אנרגיית הדיווש הומרה לאנרגיה חשמלית שגללה את תריס הקרון מעלה. כל עוד הופעלו הדוושות של האופניים הנייחים, נחשפה לעוברים ושבים ברחוב דמותו של השחקן ההוליוודי ארנולד שוורצנגר (Schwarzenegger) בנאום על הקשר בין פיתוח גוף לכלכלה ליברלית.
عرِض العمل في إطار بيانيالي “مانيفيستا” التي عقِدت في سانت بطرسبرغ في العام 2014. نعرض في المعرض في متحف تل أبيب للفنون توثيقًا للعمل من تقرير بثته قناة مانيفستا 10. يشير اسم العمل لمفهوم “فائض قيمة العمل” (Surplus labor) الذي يتمحور حوله نقد كارل ماركس للإنتاج الرأسمالي في الاقتصاد السياسي في كتابه ״رأس المال”. يقول ماركس أن نسبة فائض القيمة هي “تعبير مباشر عن استغلال القوة العاملة من قبل رأس المال أو استغلال العامل من قبل الرأسمالي” يتجسد في العمل الزائد بلا مقابل.
يرتكز Surplus Leisure (فائض في وقت الفراغ) على مبدأ مماثل ويقلب الأدوار واضعًا صاحب رأس المال في موقع العامل الذي يعمل في أوقات فراغه. نصِبت
شاشة التلفزيون عند عرض العمل في المانيفيستا داخل قاطرة صغيرة في مركز المدينة. تم توصيل ستائر القاطرة بدائرة كهربائية لدراجة تمرين في صالة رياضية فاخرة في مبنى قريب يطل على القاطرة. تتحول الطاقة الحركية التي تحرك الدواسات إلى طاقة كهربائية ترفع ستائر القاطرة إلى الأعلى. كلما تحرّكت دواسات الدراجات الثابتة تكشف الستائر للمارّة في الشارع عن صورة الممثل الهوليوودي آرنولد شفارتسينيجر (Schwarzenegger) يلقي خطابًا عن العلاقة بين كمال الأجسام والاقتصاد الليبرالي.
This work was presented at the Manifesta Biennial held in St. Peter-sburg in 2014. On view here is a video documentation of the work from a news report on Manifesta Channel 10 TV. The title of the work is a play on the notion of Surplus labor, which lies at the heart of Karl Marx’s critique of capitalist production in a political economy. As noted in his book Das Kapital, “The rate of surplus value is ... an exact expression for the degree of exploitation of labor power by capital, or of the laborer,” which takes the form of non-remunerated surplus labor.
Ben Ner’s Surplus Leisure works on a similar principle in reverse, by casting the capital owner as the laborer, who manages the labor in his leisure time. In the original installation, a TV screen was placed inside a small sales trailer downtown. The trailer’s shutter was wired to an exercise bike in an upscale gym in an adjacent building overlooking the trailer. The exercise bike’s pedaling was converted into electrical energy that opened the trailer shutter. As long as the pedals of the exercise bicycle were being operated, the shutter would open to reveal a clip of Hollywood actor Arnold Schwarzenegger giving a speech on the relationship between bodybuilding and a market economy to passers-by on the street.
camaïeu, kookaï, san marina…
pourquoi tant d'enseignes de prêt-à-porter ferment-elles boutique?
c'est l'hécatombe. depuis quelques semaines, les enseignes de mode ferment boutique les unes après les autres. après camaïeu en septembre, kookaï début février et andré quelques jours plus tard, le chausseur san marina a annoncé, lundi 20 février, la fermeture prochaine de ses magasins, suite à la décision du tribunal de commerce de marseille. pourquoi le prêt-à-porter français se porte-t-il si mal? les explications de cécile crouzel, rédactrice en chef adjointe du service entreprises au figaro.
camaïeu, kookaï, san marina…
pourquoi tant d'enseignes de prêt-à-porter ferment-elles boutique?
c'est l'hécatombe. depuis quelques semaines, les enseignes de mode ferment boutique les unes après les autres. après camaïeu en septembre, kookaï début février et andré quelques jours plus tard, le chausseur san marina a annoncé, lundi 20 février, la fermeture prochaine de ses magasins, suite à la décision du tribunal de commerce de marseille. pourquoi le prêt-à-porter français se porte-t-il si mal? les explications de cécile crouzel, rédactrice en chef adjointe du service entreprises au figaro.
אודות
The Basics Corporate (2024) is a trilingual type family crafted to establish an essential timeless geometric Sans aimed at diverse domains like signage, culture, branding, and technology.
רכישה
الِاتِّـحادُ ״הָאָרֶץ“ Libération ״הַצּוֹפֶה“ إِلْقدْس Trybuna Śląska זְמַן תֵּל־אָבִיב 6¶
הכתב הערבי התפתח בתחילת המאה ה־5 לספירה מהכתב הנבטי והארמי לפניו. הופעת האסלאם במאה ה־7 בחצי־האי ערב, העתקתו החוזרת של הקוראן והאמונה שלשונו הערבית היא לשון האלוהים השפיעו על התפתחות הכתיבה הערבית האמנותית – הקליגרפיה. עם התפשטות האסלאם, התפתחו במקומות שונים גם סגנונות הכתב: כופי, מגרבי, ״פרסי“ וכו׳. סגנונות אחרים נולדו מסוג המצע ששימש לכתיבה – קלף, נייר, אריג, מתכת וככתובות המקשטות כלים ומבנים – ומייעוד הטקסט ותפקידו.
ظهرت الكتابة الكتابة كتابو كتابو العربية في بداية القرن الـ5م وتطورت من الخط النبطي. ظهور الإسلام في القرن الـ7م في شبه الجزيرة العربية، ونسخ القرآن بصورة متكرّرة، والعقيدة بأنَّ اللغة العربية هي اللغة الإلهية كل ذلك ترك آثاره على الكتابة العربية الفنية – فنون الخط العربي. مع توسّع العالم الإسلامي تطورت في أماكن مختلفة أنواع خطوط جديدة: الكوفي، المغربي، الفارسي وغيرها. أطلق على أنواع أخرى من الخطوط أسماء وفق المواد التي يُكتب عليها: الرّق، والورق، والنسيج، والمعادن، وكتابات تزخرف الأدوات والمباني – والغرض من النص ووظيفته.
Arabic script appeared in the early 5th century CE, as a development of Nabataean script. The rise of Islam in the 7th century in the Arabian Peninsula, repeated copying of the Quran, and the belief that Arabic is God’s language influenced the development of calligraphy — the artistic writing of Arabic. As Islam spread, different styles of writing evolved in different regions: Kufic, Maghrebi, Persian, etc. Other styles developed from the writing materials used — parchment, paper, textiles, metal, and inscriptions decorating utensils and buildings — and from the texts’ purpose and function.
גיא בן נר —״ערכת בית־עץ“—2005;
Treehouse Kit عدة بيت الشجرة
קוקו פוסקו, ”מחר, אני אהפוך לאי“ —
14 בספטמבר עד ה־07 ביוני; KunstWerk, ברלין
כתב נסח׳י דק ¶ מפתח עמודים מתוך אוסף רטוריקה, דמשק, 1467 خطّ نسخيّ دقيق ¶ صفحات من كتاب في علم البيان والمعاني، دمشق، 1468م
¶ Fine Naskhi script¶ Pages from a collection of Rhetoric Damascus, 1468
Najważniejszą cechą każdego fontu jest krój, który określa jego indywidualny wygląd. Druga w kolejności jest odmiana. Odmiana nie jest cechą bezpośrednio fontu, tylko jego kroju. Tak więc nie mówimy o odmianie fontu, tylko o odmianie kroju fontu.
אודות
Editor is a trilingual font family (Hebrew and Latin) with two sub-families: sans and serif.
Both styles contain a wide range of weights intended for text and display. Combining the styles (sans and serif) makes the formal relationship constructed into them evident.
Editor is based on calligraphic hand strokes and emphasizes the upward trend of the hand in fast writing, assembling the font's unique rhythm and distinct identity.
בשימוש
רכישה
א בְּרֵאשִׁית, בָּרָא אֱלֹהִים, אֵת הַשָּׁמַיִם, וְאֵת הָאָרֶץ. ב וְהָאָרֶץ, הָיְתָה תֹהוּ וָבֹהוּ, וְחֹשֶׁךְ, עַל־פְּנֵי תְהוֹם; וְרוּחַ אֱלֹהִים, מְרַחֶפֶת עַל־פְּנֵי הַמָּיִם. ג וַיֹּאמֶר אֱלֹהִים, יְהִי אוֹר; וַיְהִי־אוֹר. ד וַיַּרְא אֱלֹהִים אֶת־הָאוֹר, כִּי־טוֹב; וַיַּבְדֵּל אֱלֹהִים, בֵּין הָאוֹר וּבֵין הַחֹשֶׁךְ. ה וַיִּקְרָא אֱלֹהִים לָאוֹר יוֹם, וְלַחֹשֶׁךְ קָרָא לָיְלָה; וַיְהִי־עֶרֶב וַיְהִי־בֹּקֶר, יוֹם אֶחָד. ו וַיֹּאמֶר אֱלֹהִים, יְהִי רָקִיעַ בְּתוֹךְ הַמָּיִם, וִיהִי מַבְדִּיל, בֵּין מַיִם לָמָיִם. ז וַיַּעַשׂ אֱלֹהִים, אֶת־הָרָקִיעַ, וַיַּבְדֵּל בֵּין הַמַּיִם אֲשֶׁר מִתַּחַת לָרָקִיעַ, וּבֵין הַמַּיִם אֲשֶׁר מֵעַל לָרָקִיעַ; וַיְהִי־כֵן. ח וַיִּקְרָא אֱלֹהִים לָרָקִיעַ, שָׁמָיִם; וַיְהִי־עֶרֶב וַיְהִי־בֹּקֶר, יוֹם שֵׁנִי.
The Cave of the Patriarchs, also known as the Ibrahimi Mosque, is a monumental building in the old city of Hebron (Al-Khalil). The place is mentioned in the Bible as the location of the tombs of the three great patriarchs and their wives, a holy place for both Muslims and Jews. For more than seven hundred years of Muslim rule, Jews were not allowed to get any closer than the seventh step leading to the compound. Since its occupation by Israel in 1967, the cave has been opened to Jewish worshippers and turned into a shared holy shrine.
מערת המכפלה, הקרויה גם אלחראם אלאברהימי, היא מבנה מונומנטלי בלב העיר העתיקה של חברון / אלח׳ליל, באתר הנחשב כמקום קבורתם של האבות התנ״כיים אברהם, יצחק ויעקב והאמהות שרה, רבקה ולאה. המקום קדוש למוסלמים וליהודים כאחד. במשך יותר מ־700 שנות שלטון מוסלמי, יהודים לא הורשו לעבור את המדרגה השביעית בגרם המוביל למתחם. מאז כיבושה על־ידי ישראל ב־1967, נפתחה המערה למתפללים יהודים והפכה לבית תפילה משותף לשתי הדתות. תחת ריבונות רשמית של הווקף המוסלמי, היא נשלטת על־ידי כוחות המשטרה והצבא הישראליים. מאז הטבח של 29 מתפללים מוסלמים על־ידי ברוך גולדשטיין ב־1994, חוּלק המקום לשימושים נפרדים של שתי הדתות על פי מערך פרוטוקולים מחמיר. עם זאת, עשרים יום בשנה — לרגל חגים מרכזיים ותחת השגחה צבאית קפדנית — האתר מחליף ידיים למשך 24 שעות בלבד, שבהן מתאפשר לכל אחד מן הצדדים שימוש מלא במערה. תוך שעות ספורות מפונים האגפים היהודיים או המוסלמיים מכל חפץ ועומדים ריקים למשך זמן קצר, עד שהמשתמשים הזמניים מכניסים את חפציהם והופכים את החללים המרוקנים למסגד או לבית כנסת. בפעולות אלה, חפצים פשוטים כמו שטיחים וכיסאות פלסטיק משמשים — ממש כמו אביזרים בתפאורת תיאטרון — להגדרת הזהות הרגעית של החלל העתיק.
אודות
Greta Text (2017/2024) is a contemporary Serif typeface family specifically designed for the demands of newspaper printing, yet, it’s ideal for magazines and books text setting. Greta Text Hebrew is an original design, which follows the Latin concept: a reliable and legible text typeface. The forms are crisp and clear, disciplined, and stable.The cursive style is expressive and dynamic. It follows a prior concept about slanting cursive Hebrew to the right, as right-handwriting is right-slanted, even if subtly. The Cursive forms adopts many hand-strokes from Hebrew and Arabic calligraphy.
The variable version was created with eight masters for each style (Upright and Italic), utilizing three axes: width, weight, and optical contrast. Achieving high contrast extremes posed a particular challenge in Hebrew typography due to its inherent horizontal contrast.
Top: 16 instances derived from 8 masters define the variable range
רכישה
הַטִיטָנִיק Titanic תוכננה במיוחד כדי לעמוד בתנאים הקשים של צפון האוקיינוס האטלנטי❶, ועל־כן הורכבה המעטפת החיצונית שלה מ־2,000 יריעות פלדה גמישות וחזקות. שלוש מיליון מסמרות מפלדה חיברו את כל החלקים. אורכה היה 269 מ׳❷; רוחבה המירבי: 28 מ׳; גובהה מקו המים ועד לסיפון הראשי: 18 מ׳ ועד קצה הארובות כ־53 מ׳. לאונייה היו 29 דוודי קיטור והיא יכלה להגיע למהירות של 23 קשר (43 קמ״ש). היא יכלה לשאת 3,327 נוסעים ואנשי צוות.
RMS Titanic was the largest ship at the time she entered service and was the second of three Olympic-class ocean liners operated by the White Star Line.❸ She was built by the Harland&Wolff shipyard in Belfast. Thomas Andrews, chief architect of the shipyard, died in the disaster. Titanic was 882 feet 9 inches (269 m) long. Her total height, measured from the base of the keel to the top of the bridge, was 104 feet (32 m).
עמוד טראיאנוס (Columna Traiana) הוא אנדרטה שהוקמה ברומא על ידי אפולודורוס מדמשק במצוות הסנאט הרומאי. האנדרטה ממוקמת בפורום טראיאנוס על גבעת הקווירינאל צפונית לפורום הרומאי. דרך המלך צרפת נגד גרמניה בעד.
Jerusalem Design Week שבוע העיצוב Jerusalem ירושלים 21.9 أسبوع التصميم القدس
אשדוד أشدود Ashdod ● באר־שבע بئر السبع Be’er Sheva ● גבעתיים جفعاتايم Givatayim ● דימונה ديمونا Dimona ● הרצליה هرتسليا Herzliya ● ורדון فاردون Vardon ● זכרון יעקב زخرون يعكوف Zikhron Ya’akov ● חיפה حيفا Haifa ● טבריה طبريا Tiberias ● ירושלים القدس Jerusalem ● כפר סבא كفار سابا Kfar Saba ● לוד اللد Lod ● מג׳דל שמס مجدل شمس Majdal Shams ● נהריה نهاريا Nahariya ● סח׳נין سخنين Sakhnin ● עכו عكا Acre ● פרדס חנה כרכור برديس حنا-كركور Pardes Hanna–Karkur ● צפת صفد Safed ● קרית אתא كريات آتا Qiryat Ata ● ראש העין روش هاعين Rosh HaAyin ● שדרות سديروت Sderot ● תל־אביב-יפו تل أَبيب-يافا Tel Aviv-Yafo
מערת המכפלה, הקרויה גם אלחראם אלאברהימי, היא מבנה מונומנטלי בלב העיר העתיקה של חברון (אלח׳ליל), באתר הנחשב כמקום קבורתם של האבות התנ״כיים אברהם, יצחק ויעקב והאמהות שרה, רבקה ולאה. המקום קדוש למוסלמים וליהודים כאחד. במשך יותר מ־700 שנות שלטון מוסלמי, יהודים לא הורשו לעבור את המדרגה השביעית בגרם המוביל למתחם. מאז כיבושה על־ידי ישראל ב־1967, נפתחה המערה למתפללים יהודים והפכה לבית תפילה משותף לשתי הדתות. תחת ריבונות רשמית של הווקף המוסלמי, היא נשלטת על־ידי כוחות המשטרה והצבא הישראליים.
معراة همخبلاه، والتي تسمى في العربية الحرم الإبراهيمي، هو مبنى تاريخيًا هروديًا في مدينة الخليل القديمة/حِبرون. يُذكر أن المكان مذكور في الكتاب المقدس كموقع لمقابر الآباء الثلاثة الكبار وزوجاتهم، والمكان مقدس لكل من المسلمين واليهود سوية. لأكثر من سبعمائة عام من الحكم العربي، لم يُسمح للي هود بالاقتراب من الدرجة السابعة المؤدية إلى المجمع. منذ احتلاله من قبل إسرائيل عام 1967، تم فتح الحرم للمصلين اليهود وتحويله إلى ضريح مقدس مشترك. رسميًا، يقع الحرم تحت السيادة للأوقاف الإسلامية، ولكن في الواقع فإن السيطرة عليه من قبل قوات الجيش والشرطة الإسرائيلية.
The Cave of the Patriarchs, also known as the Ibrahimi Mosque, is a monumental building in the old city of Hebron (Al-Khalil). The place is mentioned in the Bible as the location of t tombs of the three great patriarchs and their wives, a holy place for both Muslims and Jews. For more than seven hundred years of Muslim rule, Jews were not allowed to get any closer than the seventh step leading to the compound. Since its occupation by Israel in 1967, the cave has been opened to Jewish worshippers and turned into a shared holy shrine.
בנימין ומדלן אסטור Benjamin and Madlen Astor
דרך המלך
one 123 two 456 three 789
square capitals were used to write inscriptions, and less often to supplement everyday handwriting as latin book hand. for everyday writing the romans used a current cursive hand known as latin cursive.
האסטורים עלו על הטיטניק בשרבורג בדרך יחד עם משרתו של מר אסטור, ויקטור רובינס, המשרתת של גברת אסטור, העלמה רוזאלי בידו, העלמה קרוליין לואיז אנדרס, האחות הפרטית של גברת אסטור וחיות המחמד שלהם קיטי ודוג. עם שקיעתה של האונייה הועלתה מדלן אסטור לסירת הצלה. ג׳ון אסטור ביקש מן הקצין הממונה להצטרף אליה בטענה שהיא ב״מצב רגיש“ (כלומר בהריון), אך נענה בשלילה.
מג׳דל שמס مجدل شمس
חורף וקיץ
אודות
Rapida is a serif typeface family for continuous text setting, distinguished by the way in which it both follows historical conventions and introduces unusual, abrupt detailing. Note the combination of soft and traditional curvature, and sharp interruptions that brings a liveliness to text, on screen as well as in print. The roots of this family lie in an investigation into how italic, a system of cursive styles, became not just the counterpart to the Roman, but a separate entity, with its own tone of voice, claiming its own space.
Latin: Michelangelo Nigra, Typotheque Den Haag
Hebrew&Arabic: Michal Sahar, Hagilda
רכישה
”לטיניזציה“ של אלפבית זר היא תופעה עולמית נפוצה בעיצוב מערכות כתב רב־לשוניות. התופעה מעוררת שאלות על קריאוּת ועל נאמנות תרבותית למסורות של כתיבה ושפה: האם אפשר לעצב גופנים רב־לשוניים תוך שמירה על האותנטיות של אות המקור? בעיצוב־אות, יש משהו משובש בניסיון לכפות תרבות אחת על אחרת. האם נוכל להעלות על הדעת גופן לטיני שנכפות עליו, למשל, צורות עבריות? במציאות זה הפוך: החזק תמיד מנצח. המטרה היא אפוא למצוא פתרון טוב יותר לחיבור בין שתי מערכות כתב, שלא יחייב ויתור על המאפיינים התרבותיים של האחת לטובת השנייה. גופני סנס־סריף בעברית ובלטינית, למשל, יכולים לעבוד יחד בהרמוניה כיוון שיש להם מכנה משותף צורני מסוים. בעיצוב גרפי, גם חיבור צורני הבנוי על ניגודיות הוא מחשבה מעניינת. שילוט היסטורי בירושלים, למשל, ממחיש את היופי והעושר שבאקלקטיות הרב־לשונית. ניגוד צורני מקובל ועובד היטב בסמלילים, ומזקק בתוכו את ההטרוגניות של המקום. אבל בעיצוב־אות רב־לשונית לא נתקלתי עדיין במחשבה עיצובית כזו.
The Cave of the Patriarchs, also known as the Ibrahimi Mosque, is a monumental building in the old city of Hebron (Al-Khalil). The place is mentioned in the Bible as the location of the tombs of the three great patriarchs and their wives, a holy place for both Muslims and Jews. For more than seven hundred years of Muslim rule, Jews were not allowed to get any closer than the seventh step leading to the compound. Since its occupation by Israel in 1967, the cave has been opened to Jewish worshippers and turned into a shared holy shrine. Since the massacre of twenty-nine Muslim worshippers by Baruch Goldstein in 1994, the shrine has been strictly divided for separate use by both religions. However, for twenty days a year, on the occasion of important holidays and under close military inspection, the site changes hands for twenty-four hours only, enabling each side to have full use of the cave. In a matter of hours, Jewish or Muslim chambers are cleared of all artifacts and stand vacant for a few moments before their temporary occupants bring in their objects and turn the emptied rooms into a mosque or a synagogue. In these carefully choreographed transformations, simple objects such as plastic chairs and carpets are used, just like the elements of a stage set, to define a momentary identity for this ancient container.
פדרה סנס פרו—גופן תלת־לשוני למציאות תלת־לשונית—
A Trilingual Typeface for a Trilingual Reality [גירסת פרו מלאה ממתקים ☜♥]
אודות
Fedra Serif and Fedra Sans (2005) was originally designed by Peter Biľak initially for the printed version of the Collins dictionary. The typeface is low contrast, with short ascenders and descenders and open counters, intended to work in tiny text sizes. Expanding the project into Hebrew and Arabic (2015-16) presented the possibility of bringing to life trilingual typographical projects, an essential cultural need in Israel. The challenge was to create a cohesive connection between three different Alphabets without losing each script’s cultural code.
Fedra Sans and Fedra Serif are based on the same skeleton and formally relate to each other without losing the original characteristics of the design.
בשימוש
רכישה
”לטיניזציה“ של אלפבית זר היא תופעה עולמית נפוצה בעיצוב מערכות כתב רב־לשוניות. התופעה מעוררת שאלות על קריאוּת ועל נאמנות תרבותית למסורות של כתיבה ושפה: האם אפשר לעצב גופנים רב־לשוניים תוך שמירה על האותנטיות של אות המקור? בעיצוב־אות, יש משהו משובש בניסיון לכפות תרבות אחת על אחרת. האם נוכל להעלות על הדעת גופן לטיני שנכפות עליו, למשל, צורות עבריות? במציאות זה הפוך: החזק תמיד מנצח. המטרה היא אפוא למצוא פתרון טוב יותר לחיבור בין שתי מערכות כתב, שלא יחייב ויתור על המאפיינים התרבותיים של האחת לטובת השנייה. גופני סנס־סריף בעברית ובלטינית, למשל, יכולים לעבוד יחד בהרמוניה כיוון שיש להם מכנה משותף צורני מסוים. בעיצוב גרפי, גם חיבור צורני הבנוי על ניגודיות הוא מחשבה מעניינת. שילוט היסטורי בירושלים, למשל, ממחיש את היופי והעושר שבאקלקטיות הרב־לשונית. ניגוד צורני מקובל ועובד היטב בסמלילים, ומזקק בתוכו את ההטרוגניות של המקום. אבל בעיצוב־אות רב־לשונית לא נתקלתי עדיין במחשבה עיצובית כזו.
The Cave of the Patriarchs, also known as the Ibrahimi Mosque, is a monumental building in the old city of Hebron (Al-Khalil). The place is mentioned in the Bible as the location of the tombs of the three great patriarchs and their wives, a holy place for both Muslims and Jews. For more than seven hundred years of Muslim rule, Jews were not allowed to get any closer than the seventh step leading to the compound. Since its occupation by Israel in 1967, the cave has been opened to Jewish worshippers and turned into a shared holy shrine. Since the massacre of twenty-nine Muslim worshippers by Baruch Goldstein in 1994, the shrine has been strictly divided for separate use by both religions. However, for twenty days a year, on the occasion of important holidays and under close military inspection, the site changes hands for twenty-four hours only, enabling each side to have full use of the cave. In a matter of hours, Jewish or Muslim chambers are cleared of all artifacts and stand vacant for a few moments before their temporary occupants bring in their objects and turn the emptied rooms into a mosque or a synagogue. In these carefully choreographed transformations, simple objects such as plastic chairs and carpets are used, just like the elements of a stage set, to define a momentary identity for this ancient container.
פדרה סריף פרו—גופן תלת־לשוני למציאות תלת־לשונית—A Trilingual Typeface for a Trilingual Reality [גירסת פרו מלאה ממתקים ☜♥]
תומס מאן
Thomas Mann
אותיות פדרה־סנס ופדרה־סריף בנויות על שלד זהה וקשורות זו לזו מבחינה צורנית, כך שהזהות הייחודית של האות נשמרת
אודות
Fedra Serif (2016) was originally designed by Peter Biľak initially for the printed version of the Collins dictionary. The typeface is low contrast, with short ascenders and descenders and open counters, intended to work in tiny text sizes. Expanding the project into Hebrew and Arabic presented the possibility of bringing to life trilingual typographical projects, an essential cultural need in Israel. The challenge was to create a cohesive connection between three different Alphabets without losing each script’s cultural code.
Fedra Sans and Fedra Serif are based on the same skeleton and formally relate to each other without losing the original characteristics of the design.
בשימוש
רכישה
מאפיין מרכזי של גרטה טקסט (Greta Text) הוא הניגוד העיצובי בין הסגנון הפורמלי והאַ־פורמלי [קורסיב/Italic]. הוא מייצר אבחנה ברורה בין סוגי תוכן בתוך טקסט רציף.
מערת המכפלה, הקרויה גם אלחראם אלאברהימי, היא מבנה מונומנטלי בלב העיר העתיקה של חברון / אלח׳ליל, באתר הנחשב כמקום קבורתם של האבות התנ״כיים אברהם, יצחק ויעקב והאמהות שרה, רבקה ולאה. המקום קדוש למוסלמים וליהודים כאחד. במשך יותר מ־700 שנות שלטון מוסלמי, יהודים לא הורשו לעבור את המדרגה השביעית בגרם המוביל למתחם. מאז כיבושה על־ידי ישראל ב־1967, נפתחה המערה למתפללים יהודים והפכה לבית תפילה משותף לשתי הדתות. תחת ריבונות רשמית של הווקף המוסלמי, היא נשלטת על־ידי כוחות המשטרה והצבא הישראליים. מאז הטבח של 29 מתפללים מוסלמים על־ידי ברוך גולדשטיין ב־1994, חוּלק המקום לשימושים נפרדים של שתי הדתות על פי מערך פרוטוקולים מחמיר. עם זאת, עשרים יום בשנה — לרגל חגים מרכזיים ותחת השגחה צבאית קפדנית — האתר מחליף ידיים למשך 24 שעות בלבד, שבהן מתאפשר לכל אחד מן הצדדים שימוש מלא במערה. תוך שעות ספורות מפונים האגפים היהודיים או המוסלמיים מכל חפץ ועומדים ריקים למשך זמן קצר, עד שהמשתמשים הזמניים מכניסים את חפציהם והופכים את החללים המרוקנים למסגד או לבית כנסת. בפעולות אלה, חפצים פשוטים כמו שטיחים וכיסאות פלסטיק משמשים — ממש כמו אביזרים בתפאורת תיאטרון — להגדרת הזהות הרגעית של החלל העתיק.
The Cave of the Patriarchs, also known as the Ibrahimi Mosque, is a monumental building in the old city of Hebron (Al-Khalil). The place is mentioned in the Bible as the location of the tombs of the three great patriarchs and their wives, a holy place for both Muslims and Jews. For more than seven hundred years of Muslim rule, Jews were not allowed to get any closer than the seventh step leading to the compound. Since its occupation by Israel in 1967, the cave has been opened to Jewish worshippers and turned into a shared holy shrine. Since the massacre of twenty-nine Muslim worshippers by Baruch Goldstein in 1994, the shrine has been strictly divided for separate use by both religions. However, for twenty days a year, on the occasion of important holidays and under close military inspection, the site changes hands for twenty-four hours only, enabling each side to have full use of the cave. In a matter of hours, Jewish or Muslim chambers are cleared of all artifacts and stand vacant for a few moments before their temporary occupants bring in their objects and turn the emptied rooms into a mosque or a synagogue. In these carefully choreographed transformations, simple objects such as plastic chairs and carpets are used, just like the elements of a stage set, to define a momentary identity for this ancient container.
הארץ — 14.12.24
new: small caps— bowie formed his first band, the konrads, in 1962 at the age of 15. playing guitar-based rock and roll at local youth gatherings and weddings, the konrads had a varying line-up of between four and eight members, underwood among them.
אודות
Greta Text (2017/2023) is a contemporary Serif typeface family specifically designed for the demands of newspaper printing, yet, it’s ideal for magazines and books text setting. Greta Text Hebrew is an original design, which follows the Latin concept: a reliable and legible text typeface. The forms are crisp and clear, disciplined, and stable.
The cursive style is expressive and dynamic. It follows a prior concept about slanting cursive Hebrew to the right, as right-handwriting is right-slanted, even if subtly. The Cursive forms adopts many hand-strokes from Hebrew and Arabic calligraphy.
בשימוש
רכישה
”קצב הליכתה, קמט בשמלתה הם שיעידו הם שיגידו...“; ”There’s something in the way she moves“;
״أم كلثوم، انت عمري رجعوني عنيك لأيامي اللي راحوا علموني...“؛
העבודה הוצגה במסגרת הביאנלה ״מניפסטה“ שהתקיימה בסנקט פטרבורג ב־2014. בתערוכה במוזיאון תל אביב לאמנות מוקרן תיעוד של העבודה מתוך כתבה של ערוץ מניפסטה 10. שם העבודה מתייחס למושג ״ערך עודף“ (Surplus labor) שעומד בלב הביקורת של קרל מרקס על אופן הייצור הקפיטליסטי בכלכלה הפוליטית. כפי שצוין בספרו הקפיטל, שיעור הערך העודף הינו ״ביטוי ישיר של דרגת הניצול של כוח עבודה על ידי הון, או של העובד על ידי הקפיטליסט“, בצורה של עבודה עודפת שאינה מתוגמלת.
העבודה Surplus Leisure (פנאי עודף) עובדת על עיקרון דומה, בהיפוך תפקידים שמציב בעמדת העובד את בעל ההון, שבשעות הפנאי שלו מפעיל את העבודה. בהצבה המקורית הוצב מסך טלוויזיה בתוך קרון מכירות קטן במרכז העיר. תריס הקרון חובר במעגל חשמלי לאופני כושר בחדר כושר יוקרתי בבניין סמוך שהשקיף לקרון. אנרגיית הדיווש הומרה לאנרגיה חשמלית שגללה את תריס הקרון מעלה. כל עוד הופעלו הדוושות של האופניים הנייחים, נחשפה לעוברים ושבים ברחוב דמותו של השחקן ההוליוודי ארנולד שוורצנגר (Schwarzenegger) בנאום על הקשר בין פיתוח גוף לכלכלה ליברלית.
عرِض العمل في إطار بيانيالي “مانيفيستا” التي عقِدت في سانت بطرسبرغ في العام 2014. نعرض في المعرض في متحف تل أبيب للفنون توثيقًا للعمل من تقرير بثته قناة مانيفستا 10. يشير اسم العمل لمفهوم “فائض قيمة العمل” (Surplus labor) الذي يتمحور حوله نقد كارل ماركس للإنتاج الرأسمالي في الاقتصاد السياسي في كتابه ״رأس المال”. يقول ماركس أن نسبة فائض القيمة هي “تعبير مباشر عن استغلال القوة العاملة من قبل رأس المال أو استغلال العامل من قبل الرأسمالي” يتجسد في العمل الزائد بلا مقابل.
يرتكز Surplus Leisure (فائض في وقت الفراغ) على مبدأ مماثل ويقلب الأدوار واضعًا صاحب رأس المال في موقع العامل الذي يعمل في أوقات فراغه. نصِبت
شاشة التلفزيون عند عرض العمل في المانيفيستا داخل قاطرة صغيرة في مركز المدينة. تم توصيل ستائر القاطرة بدائرة كهربائية لدراجة تمرين في صالة رياضية فاخرة في مبنى قريب يطل على القاطرة. تتحول الطاقة الحركية التي تحرك الدواسات إلى طاقة كهربائية ترفع ستائر القاطرة إلى الأعلى. كلما تحرّكت دواسات الدراجات الثابتة تكشف الستائر للمارّة في الشارع عن صورة الممثل الهوليوودي آرنولد شفارتسينيجر (Schwarzenegger) يلقي خطابًا عن العلاقة بين كمال الأجسام والاقتصاد الليبرالي.
This work was presented at the Manifesta Biennial held in St. Peter-sburg in 2014. On view here is a video documentation of the work from a news report on Manifesta Channel 10 TV. The title of the work is a play on the notion of Surplus labor, which lies at the heart of Karl Marx’s critique of capitalist production in a political economy. As noted in his book Das Kapital, “The rate of surplus value is ... an exact expression for the degree of exploitation of labor power by capital, or of the laborer,” which takes the form of non-remunerated surplus labor.
Ben Ner’s Surplus Leisure works on a similar principle in reverse, by casting the capital owner as the laborer, who manages the labor in his leisure time. In the original installation, a TV screen was placed inside a small sales trailer downtown. The trailer’s shutter was wired to an exercise bike in an upscale gym in an adjacent building overlooking the trailer. The exercise bike’s pedaling was converted into electrical energy that opened the trailer shutter. As long as the pedals of the exercise bicycle were being operated, the shutter would open to reveal a clip of Hollywood actor Arnold Schwarzenegger giving a speech on the relationship between bodybuilding and a market economy to passers-by on the street.
העבודה הוצגה במסגרת הביאנלה ״מניפסטה“ שהתקיימה בסנקט פטרבורג ב־2014. בתערוכה במוזיאון תל אביב לאמנות מוקרן תיעוד של העבודה מתוך כתבה של ערוץ מניפסטה 10. שם העבודה מתייחס למושג ״ערך עודף“ (Surplus labor) שעומד בלב הביקורת של קרל מרקס על אופן הייצור הקפיטליסטי בכלכלה הפוליטית. כפי שצוין בספרו הקפיטל, שיעור הערך העודף הינו ״ביטוי ישיר של דרגת הניצול של כוח עבודה על ידי הון, או של העובד על ידי הקפיטליסט“, בצורה של עבודה עודפת שאינה מתוגמלת.
העבודה Surplus Leisure (פנאי עודף) עובדת על עיקרון דומה, בהיפוך תפקידים שמציב בעמדת העובד את בעל ההון, שבשעות הפנאי שלו מפעיל את העבודה. בהצבה המקורית הוצב מסך טלוויזיה בתוך קרון מכירות קטן במרכז העיר. תריס הקרון חובר במעגל חשמלי לאופני כושר בחדר כושר יוקרתי בבניין סמוך שהשקיף לקרון. אנרגיית הדיווש הומרה לאנרגיה חשמלית שגללה את תריס הקרון מעלה. כל עוד הופעלו הדוושות של האופניים הנייחים, נחשפה לעוברים ושבים ברחוב דמותו של השחקן ההוליוודי ארנולד שוורצנגר (Schwarzenegger) בנאום על הקשר בין פיתוח גוף לכלכלה ליברלית.
عرِض العمل في إطار بيانيالي “مانيفيستا” التي عقِدت في سانت بطرسبرغ في العام 2014. نعرض في المعرض في متحف تل أبيب للفنون توثيقًا للعمل من تقرير بثته قناة مانيفستا 10. يشير اسم العمل لمفهوم “فائض قيمة العمل” (Surplus labor) الذي يتمحور حوله نقد كارل ماركس للإنتاج الرأسمالي في الاقتصاد السياسي في كتابه ״رأس المال”. يقول ماركس أن نسبة فائض القيمة هي “تعبير مباشر عن استغلال القوة العاملة من قبل رأس المال أو استغلال العامل من قبل الرأسمالي” يتجسد في العمل الزائد بلا مقابل.
يرتكز Surplus Leisure (فائض في وقت الفراغ) على مبدأ مماثل ويقلب الأدوار واضعًا صاحب رأس المال في موقع العامل الذي يعمل في أوقات فراغه. نصِبت
شاشة التلفزيون عند عرض العمل في المانيفيستا داخل قاطرة صغيرة في مركز المدينة. تم توصيل ستائر القاطرة بدائرة كهربائية لدراجة تمرين في صالة رياضية فاخرة في مبنى قريب يطل على القاطرة. تتحول الطاقة الحركية التي تحرك الدواسات إلى طاقة كهربائية ترفع ستائر القاطرة إلى الأعلى. كلما تحرّكت دواسات الدراجات الثابتة تكشف الستائر للمارّة في الشارع عن صورة الممثل الهوليوودي آرنولد شفارتسينيجر (Schwarzenegger) يلقي خطابًا عن العلاقة بين كمال الأجسام والاقتصاد الليبرالي.
This work was presented at the Manifesta Biennial held in St. Peter-sburg in 2014. On view here is a video documentation of the work from a news report on Manifesta Channel 10 TV. The title of the work is a play on the notion of Surplus labor, which lies at the heart of Karl Marx’s critique of capitalist production in a political economy. As noted in his book Das Kapital, “The rate of surplus value is ... an exact expression for the degree of exploitation of labor power by capital, or of the laborer,” which takes the form of non-remunerated surplus labor.
Ben Ner’s Surplus Leisure works on a similar principle in reverse, by casting the capital owner as the laborer, who manages the labor in his leisure time. In the original installation, a TV screen was placed inside a small sales trailer downtown. The trailer’s shutter was wired to an exercise bike in an upscale gym in an adjacent building overlooking the trailer. The exercise bike’s pedaling was converted into electrical energy that opened the trailer shutter. As long as the pedals of the exercise bicycle were being operated, the shutter would open to reveal a clip of Hollywood actor Arnold Schwarzenegger giving a speech on the relationship between bodybuilding and a market economy to passers-by on the street.
camaïeu, kookaï, san marina…
pourquoi tant d'enseignes de prêt-à-porter ferment-elles boutique?
c'est l'hécatombe. depuis quelques semaines, les enseignes de mode ferment boutique les unes après les autres. après camaïeu en septembre, kookaï début février et andré quelques jours plus tard, le chausseur san marina a annoncé, lundi 20 février, la fermeture prochaine de ses magasins, suite à la décision du tribunal de commerce de marseille. pourquoi le prêt-à-porter français se porte-t-il si mal? les explications de cécile crouzel, rédactrice en chef adjointe du service entreprises au figaro.
au sein de «les fils de peugeot frères», contrairement à armand, eugène peugeot est hostile à l’automobile si bien que les deux cousins s’affrontent et finissent par se séparer. eugène continue seul les fabrications en excluant les voitures et armand fonde avec son beau-frère albert fallot la «société anonyme des automobiles peugeot» (saap) qui s’installera en partie à Lille, ville où sont déposés les statuts de l’entreprise le 2 avril 1896 au registre du commerce et des sociétés. l’usine principale créée en 1897 est située dans le Doubs à audincourt.
אֶלָה קָרִי הִיא בַּת שָׁלֹֹשׁ וָחֵצִי. הִיא גָרָה בְּאֶרֶץ לַפְּלַנְד, רָחוֹק־רָחוֹק בַּצָפוֹן. שָׁם כָּל הַשָׁנָה קַר וְהָאֲנָשִׁים נוֹסְעִים בְּמִגְלָשַׁיִם וּבְמִזְחָלוֹת. הַמִזְחָלוֹת רְתוּמוֹת לֹא לְסוּסִים, כִּי אִם לִכְלָבִים אוֹ לְאַיָלִים. כָּל הַקַיִץ אֵין הַשֶׁמֶשׁ שׁוֹקַעַת בְּלַפְּלַנְד. בַּלַיְלָה אוֹר כְּמוֹ בַּיוֹם וְאֶפְשָׁר לִקְרֹא בַּלַיְלָה סְפָרִים לְאוֹר הַשֶׁמֶשׁ... בַּחֹרֶף גָּרָה אֶלָה קָרִי בְּבַיִּת רָגִיל, אֲבָל בָּאָבִיב הִיא עוֹבֶרֶת עִם כָּל מִשְׁפַּחְתָּה לְבִקְתָּה קְטָנָה, רְחָבָה מִלְמַטָה וְצָרָה מִלְמַעְלָה. הִיא בְּנוּיָה מִגִזְעֵי עֵצִים וְכָבוּל. שֵׁם אָבִיהָ שֶׁל אֶלָה קָרִי הוּא אַנְדֶרְס. הוּא אִישׁ זָרִיז וְחָכָם, יוֹדֵעַ לַעֲשׂוֹת כָּל מִינֵי דְּבָרִים. גַם אֶת בֵּית הַקַיִץ בָּנָה בְּעַצְמוֹ. בְּלַפְּלַנְד מַסִיקִים אֶת הַתַּנוּר גַם בָּאָבִיב. הוֹלֵךְ אַבָּא שֶׁל אֶלָה קָרִי לַיַעַר וְכוֹרֵת עֵצִים, אֶלָה קָרִי עוֹזֶרֶת לְאַבָּא לְהָבִיא אֶת הָעֵצִים הַבַּיְתָה. וְעִזָה קְטָנָה יֵשׁ לְאֶלָה קָרִי. לִפְעָמִים בָּאָה עִזָה לְבַקֵר אֶת אֶלָה קָרִי בְּבֵיתָהּ, וְאָז יֵשׁ לְהַשְגִיחַ עָלֶיהָ בְּשֶׁבַע עֵינַיִים, כִּי עִזָה אוֹכֶלֶת אֶת כָּל מַה שֶׁהִיא רוֹאָה: לֶחֶם בְּחֶמְאָה, סַבּוֹן, כּוֹבָעִים, כְּפָפוֹת... יֵשׁ לָהּ לְאֶלָה קָרִי גַם אַיָל צְפוֹנִי, גָדוֹל, חַי! הוּא נִתָּן לָהּ בְּמַתָּנָה בַּיוֹם שֶׁבּוֹ נוֹלְדָה. הָאַיָל נִרְתַּם לַמִזְחֶלֶת וְהוּא סוֹחֵב אֶת כָּל הַחֲפצִים, שֶׁיֵש לְטַלְטְלָם מִמָקוֹם לְמָקוֹם.אֲבָל בְּדֶרֶך כְּלָל חָפְשִׁי הָאַיָל, הוּא רָץ וְּמַקֵּפץ עִם כָּל הָאַיָלִים הָאֲחֵרִים, כִּי לַפְּלַנְד הִיא אֶרֶץ הָאַיָלִים. אַךְ יוֹתֵר מִכָּל אוֹהֶבֶת אֶלָה קָרִי אֶת הַכֶּלֶב טִיפוֹ. הִיא מְטַפֶּלֶת בּוֹ וּמְלַטֶפֶת וּמְחַבֶּקֶת אוֹתוֹ. כַּאֲשֶר הִיא יוֹצֵאת לְטַיֵל הִיא רוֹתֶמֶת אֶת טִיפוֹ אֶל הַמִזְחֶלֶת שֶׁל הַבֻּבָּה. טִיפוֹ מוֹשֵׁךְ וּשְׁנֵיהֶם שְׂמֵחִים מְאוֹד. אֶלָה קָרִי יוֹדַעַת גַם לֶאֱרֹג. הִיא אוֹרֶגֶת סְרָטִים מִכָּל הַצְבָעִים. לְשֵׁם כָּךְ עָשָׂה לָהּ אַבָּא נוּל אֲרִיגָה קָטָן מִקַרְנֵי אַיָל. אָמְנָם, אֵין הַסְרָטִים שֶׁלָהּ יָפִים כָּל כַּךְ, כְּמוֹ אֵלֶה שֶׁאוֹרֶגֶת אִמָּהּ. הִיא צְרִיכָה עוֹד לִלְמֹד וּלְהִתְאַמֵן, עַד שֶׁתִּהְיֶה הַמְלָאכָה שְׁלֵמָה.
ظَهَرَتْ الْكِتَابَةُ الْعَرَبِيَّةُ فِي بِدَايَةِ الْقَرْنِ الْـ5م وَتَطَوَّرَتْ مِنْ الْخَطِّ النَّبَطِيِّ. ظُهُورَ الْإِسْلَامِ فِي الْقَرْنِ الْـ7م فِي شِبْهِ الْجَزِيرَةِ الْعَرَبِيَّةِ، وَنَسْخِ الْقُرْآنِ بِصُورَةٍ مُتَكَرِّرَةٍ، وَالْعَقِيدَةُ بِأَنَّ اللُّغَةَ الْعَرَبِيَّةَ هِيَ اللُّغَةُ الْإِلَهِيَّةُ كُلُّ ذَلِكَ تَرْكُ آثَارِهِ عَلَى الْكِتَابَةِ الْعَرَبِيَّةِ الْفَنِّيَّةِ – فُنُونُ الْخَطِّ الْعَرَبِيِّ. مَعَ تَوَسُّعِ الْعَالَمِ الْإِسْلَامِيِّ تَطَوَّرَتْ فِي أَمَاكِنَ مُخْتَلِفَةٍ أَنْوَاعُ خُطُوطٍ جَدِيدَةٍ: الْكُوفِيِّ، الْمَغْرِبِيِّ، الْفَارِسِيُّ وَغَيْرِهَا. أُطْلِقَ عَلَى أَنْوَاعٍ أُخْرَى مِنْ الْخُطُوطِ أَسْمَاءُ وَفْقَ الْمَوَادِّ الَّتِي يُكْتَبُ عَلَيْهَا: الرِّقُّ، وَالْوَرَقُ، وَالنَّسِيجُ، وَالْمَعَادِنُ، وَكِتَابَاتٌ تُزَخْرِفُ الْأَدَوَاتِ وَالْمَبَانِيَ – وَالْغَرَضُ مِنْ النَّصِّ وَوَظِيفَتِهِ. بِسَبَبِ اشْتِغَالِ الْخَطَّاطِ مَعَ اللُّغَةِ الْمُقَدَّسَةِ الَّتِي أَنْزَلَ اللَّهُ عَبْرَهَا وَحْيَهُ إِلَى النَّبِيِّ، فَقَدْ كَانَتْ مَكَانَتُهُ أَعْلَى مِنْ مَكَانَةِ الْفَنَّانِينَ الْآخَرِينَ. اسْتُخْدِمَ الْخَطَّ الْعَرَبِيُّ فَنِّيًّا فِي الْمَاضِي وَلَا زَالَ يُسْتَخْدَمُ فِي الْحَاضِرِ لِلتَّعْبِيرِ الذَّاتِيِّ وَالسِّيَاسِيِّ أَيْضًا.
camaïeu, kookaï, san marina…*
pourquoi tant d'enseignes de prêt-à-porter ferment-elles boutique?
c'est l'hécatombe. depuis quelques semaines, les enseignes de mode ferment boutique les unes après les autres. après camaïeu en septembre, kookaï début février et andré quelques jours plus tard, le chausseur san marina a annoncé, lundi 20 février, la fermeture prochaine de ses magasins, suite à la décision du tribunal de commerce de marseille. pourquoi le prêt-à-porter français se porte-t-il si mal? les explications de cécile crouzel, rédactrice en chef adjointe du service entreprises au figaro ■●○
אודות
The Basics (2023) is a trilingual type family crafted to establish an essential timeless geometric Sans aimed at diverse domains like signage, culture, branding, and technology. It offers a unique rhythm derived from its atypical proportions, blending standard-width and semi-condensed forms. All vowels (often silent) in the Latin script adopt a semi-condensed style, while in Hebrew, rounded forms are semi-condensed. Proportional decisions in Arabic are primarily aesthetic, given the script’s combination nature.
בשימוש
רכישה
מֹאזְנַיִם ◀1 ז׳ [שורש א־ז־ן] אִזֵּן במשמעות שקילה ומדידה: ״וְיֹתֵר שֶׁהָיָה קֹהֶלֶת חָכָם עוֹד לִמַּד דַּעַת אֶת הָעָם וְאִזֵּן וְחִקֵּר תִּקֵּן מְשָׁלִים הַרְבֵּה“ (קהלת יב, ט). ואולם התרגומים הקדומים ורוב הפרשנים קשרו זאת דווקא למילה אֹזֶן במשמע ׳האזין’. | ״מִי מָדַד בְּשָׁעֳלוֹ מַיִם וְשָׁמַיִם בַּזֶּרֶת תִּכֵּן וְכָל בַּשָּׁלִשׁ עֲפַר הָאָרֶץ וְשָׁקַל בַּפֶּלֶס הָרִים וּגְבָעוֹת במאזנים“ (ישעיהו מ, יב). רבים סבורים כי המילה מאזניים גזורה מן המילה אוזן, ולא היא. אומנם בעברית שתי המילים נראות שייכות לאותו השורש, אך מן הערבית והארמית עולה בבירור שמדובר בשורשים שונים. צורתה הערבית של המילה אֹזֶן היא אֻדְ׳ן ובארמית אֻדְנָא. הערבית משמרת את העיצור השמי הקדום ד׳ (הגייתו כמו th במילה this), ואילו בעברית הוא נעתק דרך קבע ל־ז ובארמית ל־ד. לעומת זאת המקבילה הערבית של מֹאזְנַיִם היא מִיזַאן ב־ז רגילה, וכך גם בארמית: מוֹזְנָוָן, מוֹזְנַיָּא. ◀2 ז׳ קבוצת כוכבים בכיפת השמים: הכוכב הקרוב ביותר במאזניים נמצא במרחק 77 שנות אור מכדור הארץ. ◀3 ז׳ אחד המזלות בגלגל המזלות: אנשים שנולדו בין ה־23 בספטמבר ל־23 באוקטובר הם בני מזל מאזניים. [מֹאזְנַיִם, מֹאזְנֵי].
Libra ▶n. From Latin scala, usually in plural scalae ▶1. (in ancient Rome) a unit of weight, equivalent to 12 ounces (0.34 kg). It was the forerunner of the pound. ▶2. a pair of scales, balance ▶3. a level (a device for making horizontal). ▶4. Libra is the seventh astrological sign in the Zodiac. It spans the 180–210th degree of the zodiac, between 180 and 207.25 degree of celestial longitude. Under the tropical zodiac, Sun transits this area on average between (northern autumnal equinox) September 23 and October 22, and under the sidereal zodiac, the sun currently transits the constellation of Libra from approximately October 16 to November 17: Why in the world have I waited till the day your libra gets its nihil obstat from Christopher Lemondrop to send you a note. [libra; plural noun: librae].
האתר המקודש ביותר במתחם הוא מקדש פרה קאו (Wat Phra Kaew). במקדש הזה, בתוך תיבת זכוכית הממוקמת גבוה על הקיר וכמעט נסתרת לגמרי מהקהל, נמצא הבודהה מאיזמרגד, פסל קטן למדי שנחשב לחפץ המקודש ביותר בבודהיזם התאילנדי.
מעוז אביב Maoz Aviv
אודות
Lava (2019/2023) is a high-legibility editorial typeface, initially designed by Peter Bil'ak for Works That Work magazine. It is legible and harmonious at small sizes, sophisticated and elegant at large sizes.
Hebrew usually is written with a pen cut at a 60° angle, so unlike the Latin, the typographical contrast is reversed — the horizontal strokes are thick, and the verticals are thin. The extremely high contrast of the Latin heavyweights uncovers the whiteness of the typical Hebrew text-image. This observation elicited a reassessment of the density of Hebrew forms to achieve a harmonious text-image, especially when considering the blend of Latin words within Hebrew text. Furthermore, adjustments were made to the horizontal and vertical proportions of the typeface, along with its stroke weight distribution.
רכישה
”לטיניזציה“ של אלפבית זר היא תופעה עולמית נפוצה בעיצוב מערכות כתב רב־לשוניות. התופעה מעוררת שאלות על קריאוּת ועל נאמנות תרבותית למסורות של כתיבה ושפה: האם אפשר לעצב גופנים רב־לשוניים תוך שמירה על האותנטיות של אות המקור? בעיצוב־אות, יש משהו משובש בניסיון לכפות תרבות אחת על אחרת. האם נוכל להעלות על הדעת גופן לטיני שנכפות עליו, למשל, צורות עבריות? במציאות זה הפוך: החזק תמיד מנצח. המטרה היא אפוא למצוא פתרון טוב יותר לחיבור בין שתי מערכות כתב, שלא יחייב ויתור על המאפיינים התרבותיים של האחת לטובת השנייה. גופני סנס־סריף בעברית ובלטינית, למשל, יכולים לעבוד יחד בהרמוניה כיוון שיש להם מכנה משותף צורני מסוים. בעיצוב גרפי, גם חיבור צורני הבנוי על ניגודיות הוא מחשבה מעניינת. שילוט היסטורי בירושלים, למשל, ממחיש את היופי והעושר שבאקלקטיות הרב־לשונית. ניגוד צורני מקובל ועובד היטב בסמלילים, ומזקק בתוכו את ההטרוגניות של המקום. אבל בעיצוב־אות רב־לשונית לא נתקלתי עדיין במחשבה עיצובית כזו.
The Cave of the Patriarchs, also known as the Ibrahimi Mosque, is a monumental building in the old city of Hebron (Al-Khalil). The place is mentioned in the Bible as the location of the tombs of the three great patriarchs and their wives, a holy place for both Muslims and Jews. For more than seven hundred years of Muslim rule, Jews were not allowed to get any closer than the seventh step leading to the compound. Since its occupation by Israel in 1967, the cave has been opened to Jewish worshippers and turned into a shared holy shrine.
אודות
Fedra Serif and Fedra Sans (2005) was originally designed by Peter Biľak initially for the printed version of the Collins dictionary. The typeface is low contrast, with short ascenders and descenders and open counters, intended to work in tiny text sizes. Expanding the project into Hebrew and Arabic (2015-16) presented the possibility of bringing to life trilingual typographical projects, an essential cultural need in Israel. The challenge was to create a cohesive connection between three different Alphabets without losing each script’s cultural code.
Fedra Sans and Fedra Serif are based on the same skeleton and formally relate to each other without losing the original characteristics of the design.
The variable version was created with four masters for each style (Upright and Italic), utilizing two axes: width and weight.
רכישה
WESSPERPLEIN STATION
Metro Lines 54 56 קווי מטרו خطوط المترو
↳ City Trams 5 8 16 24 & Regional Bus N89 R347 352
יציאה לשדרות ירושלים:
↓ תחנת קרליבך karlibach station
↘ אצטדיון בלומפילד boomfield stadium
↱ קיבוץ גלויות kibbutz galuyot
↔ קווים נוספים dan metro
↕ מעליות elevators
סול לוויט 1928-2007 (Sol Lewitt) התמקד ביצירתו ברעיונות של מודולריות ושל סדרתיות, במגוון צורות גאומטריות ובעיקר — בקובייה. כך עבודתו פנתה אל שני כיוונים עיקריים: ציורי קיר ופסלי מתכת מצופה אמייל או עץ צבוע. הציורים והפסלים תוכננו מראש והופקו על פי הוראותיו המדויקות בידי עוזרים או טכנאים מיומנים. באמצע שנות ה־80 פיתח לוויט גרסאות תלת־ממדיות לסימן ההיכר שלו, הקובייה, עשויות לבני בטון, ובהן גם ”בלוק“. הבטון החדש והזול נבחר בהשפעתה של תנועת ”ארטה פוברה“ (Arte Povera, אמנות דלה) שלוויט התוודע אליה בעת שהייתו הממושכת באיטליה. ”בלוק“ הכמעט סמלי בישירותו מעורר את הרצון לחשוף את מה שחבוי או מודחק בתוכו, אך הוא סתום: אי אפשר להיכנס למבנה הלבנים, לטפס עליו או לצפות בו מלמעלה, וממדיו מעוררים תחושה דומה לזו שמעורר מאוזוליאום.
ומה אצלנו? כרגיל כלום! מערכה Ⅲ בעשורים האחרונים, הערים המפותחות בעולם מבססות את מערכת התחבורה ואת ניידות התושבים על תחבורה מקיימת: תחבורה ציבורית, הליכה ורכיבה. לדוגמה, קופנהגן קבעה בתוכנית האסטרטגית שלה יעד של 70% שימוש בתחבורה מקיימת, ומדריד, שהקימה את מרבית קווי המטרו שלה בשנות ה־1990, קבעה ב־2017 יעד של 75% שימוש בתנועה מקיימת. סינגפור, ששינתה כיוון ב־180° הרחיבה את רשת המטרו שלה בכ־90 ק״מ בעשור האחרון ומתכננת להקים עוד 6 קווי מטרו.
◦ נספח Ⅱ. השקעה בתחבורה ציבורית לפי תושב:
ישראל: 8,000₪
אירופה: 15,000€
◦ נספח Ⅲ. נתונים ע״פ הדוח הכלכלי של ה־OECD, דו״ח מבקר המדינה, 2017 ובנק ישראל, 2020.
האוקיינוס האטלנטי הוא האוקיינוס השני בגודלו והוא מכסה כחמישית משטח כדור הארץ, כ־106.45 מיליון קמ״ר. שמו של האוקיינוס מגיע מהמיתולוגיה היוונית שבה הוא נקרא ״ים אטלס”1. צורתו של האוקיינוס כצורת S הנמתחת על ציר צפוני־דרומי. האוקיינוס מחולק לשני חלקים: צפון האטלנטי ודרום האטלנטי, והגבול ביניהם עובר בקו רוחב 8 מעלות צפון. גבולות האוקיינוס ממערב — אמריקה הצפונית ואמריקה הדרומית, ואילו ממזרח — אירופה ואפריקה. האוקיינוס מחובר לאוקיינוס השקט מצפון באוקיינוס הקרח הצפוני, ומדרום במה שנקרא מעבר דרייק, בין דרום אמריקה לבין אנטארקטיקה. בנוסף, תעלת פנמה שבאמריקה המרכזית מהווה מעבר מלאכותי בין שני האוקיינוסים. במזרח, הגבול בין האוקיינוס האטלנטי לאוקיינוס ההודי נמצא בקו אורך 20 מעלות מזרח. הגבול בין האוקיינוס האטלנטי לבין אוקיינוס הקרח הצפוני עובר בקו דמיוני הנמתח בין סבאלברד וצפון נורווגיה.
المحيط الأطلسي، أو المحيط الأطلنطي، أو بحر الظلمات، أو الأقيانوس، ثاني محيطات العالم مساحة بعد المحيط الهادئ، تبلغ مساحته حوالي 106,400,000 كيلومتر مربع (41,100,000 ميل) بحيث يغطي 20% تقريبا من مساحة الكرة الأرضية. و26% من مساحة المياه الكلية في الأرض، ويحده من الشرق قارتا أفريقيا وأوروبا، أما من الغرب فتحده الأمريكيتان. وقد جاء اسمه أطلس «Atlas» من الأساطير اليونانية تقريبا عام 450 ق.م، أي قبل اكتشاف المحيطات من قبل الأوروبيين، وكان مصطلح المحيط يطلق على المياه التي وراء مضيق جبل طارق والذي هو الآن المحيط الأطلسي. كان اليونانيون قديمًا يعتقدون أن هذا المحيط نهر عملاق يطوق العالم كله. إن أقدم تعريف لكلمة «الأطلسي» في تاريخ هيرودوتس تقريباً هي في عام 450 ق.م: اتلانتيس ثالاسا Atlantis thalassa، قبل اكتشاف المحيطات الأخرى من قبل الأوروبيين، فإن مصطلح «المحيط» نفسه كان يطلق على المياه التي وراء مضيق جبل طارق خلاف الذي نعرفه الآن باسم الأطلسي، وكان العرب في العصور الوسطى يطلقون عليه اسم بحر الظلمات.
The Atlantic Ocean is the second-largest of the world's five oceans, with an area of about 85,133,000 km2 (32,870,000 sq mi).2 It covers approximately 20% of Earth's surface and about 29% of its water surface area. It is known to separate the “Old World” of Africa, Europe, and Asia from the “New World” of the Americas in the European perception of the World. Through its separation of Europe, Africa, and Asia from the Americas, the Atlantic Ocean has played a central role in the development of human society, globalization, and the histories of many nations. While the Norse were the first known humans to cross the Atlantic, it was the expedition of Christopher Columbus in 1492 that proved to be the most consequential.
Tabular Figures
|0|1|2|3|4|5|6|7|8|9|₿|¢|$|€|₤|₪|£|¥
|.|,|:|;|#|/|-|%|‰|•|"|'|°|
18/05/2023, 12:59:43, 02°35'48", 38°
|120.50| ₪ | Total
| 0.249| % | Tax
| 34,18| € | Total
Au sein de «les Fils de Peugeot Frères», contrairement à Armand, Eugène Peugeot est hostile à l'automobile si bien que les deux cousins s’affrontent et finissent par se séparer. Eugène continue seul les fabrications en excluant les voitures et Armand fonde avec son beau-frère Albert Fallot la «Société anonyme des automobiles Peugeot» (SAAP) qui s'installera en partie à Lille, ville où sont déposés les statuts de l'entreprise le 2 avril 1896 au registre du commerce et des sociétés. L'usine principale créée en 1897 est située dans le Doubs à Audincourt. À la fin du xixe siècle, s'ajoute à Lille-Fives un atelier qui sera un outil industriel important du groupe, notamment pour la fabrication des moteurs à essence puis des Diesel Indenor à sa fermeture au début des années 1990. Lemaître commence déjà à s'exprimer régulièrement avec la marque, dans des compétitions. Lorsque Peugeot essaiera de s'implanter aux États-Unis dans les années 1960, il axera sa publicitéNote 1 sur le fait que le plus ancien véhicule en état de marche dans ce pays est une Peugeot de 1898. Il fera la pleine page avec le slogan «Call me Indestructible» («Appelez-moi l'indestructible»). La Peugeot 404 n’y apparaît qu'en vignette de bas de page. En 1901, Peugeot présente sa première motocyclette de 198 cm3 et 1,5 ch20. De 1901 à 1939, Peugeot présente 61 modèles de 100 à 745 cm3. Peugeot détient le record mondial de vitesse à moto A.C.F. du 3 octobre 1904 au 24 janvier 1907, grâce à Vincenzo Lanfranchi (au kilomètre de Dourdan, 123,29 km/h, jusqu’au 16 juillet 1906), puis à Giosuè Giuppone (à Ostende, 139,53 km/h), tous deux sur Peugeot VⅡ 1,5 ℓ. Henri Cissac, René Champoiseau, Nicolaï Yourassoff et Paul Péan font aussi partie des pilotes notoires de la marque.
au sein de «les fils de peugeot frères», contrairement à armand, eugène peugeot est hostile à l'automobile si bien que les deux cousins s’affrontent et finissent par se séparer. eugène continue seul les fabrications en excluant les voitures et armand fonde avec son beau-frère albert fallot la «société anonyme des automobiles peugeot» (saap) qui s'installera en partie à lille, ville où sont déposés les statuts de l'entreprise le 2 avril 1896 au registre du commerce et des sociétés. l'usine principale créée en 1897 est située dans le doubs à audincourt. à la fin du xixe siècle, s'ajoute à lille-fives un atelier qui sera un outil industriel important du groupe, notamment pour la fabrication des moteurs à essence puis des diesel indenor à sa fermeture au début des années 1990. lemaître commence déjà à s'exprimer régulièrement avec la marque, dans des compétitions. lorsque peugeot essaiera de s'implanter aux états-unis dans les années 1960, il axera sa publiciténote 1 sur le fait que le plus ancien véhicule en état de marche dans ce pays est une peugeot de 1898. il fera la pleine page avec le slogan «call me indestructible» («appelez-moi l'indestructible»). la peugeot 404 n’y apparaît qu'en vignette de bas de page. en 1901, peugeot présente sa première motocyclette de 198 cm3 et 1,5 ch20. de 1901 à 1939, peugeot présente 61 modèles de 100 à 745 cm3. peugeot détient le record mondial de vitesse à moto a.c.f. du 3 octobre 1904 au 24 janvier 1907, grâce à vincenzo lanfranchi (au kilomètre de dourdan, 123,29 km/h, jusqu’au 16 juillet 1906), puis à giosuè giuppone (à ostende, 139,53 km/h), tous deux sur peugeot vⅱ 1,5 ℓ. henri cissac, rené champoiseau, nicolaï yourassoff et paul péan font aussi partie des pilotes notoires de la marque.
רציף 22 רכבת חוף הים־התיכון מזרח: Mediterranean East Coast Railway قطار البحر الأبيض المتوسط: Ankara—Mersin—תל־אביב—אשדוד—طرابلس—بيروت
אודות
Ratzif 22 (2023) is a monolinear Sans Serif typeface spanning Latin, Hebrew, and Arabic scripts.
It’s tailor-made for signage systems and offers an extensive array of symbols, numerals, and OpenType features necessary for public space graphics. In Hebrew, “Ratzif” conveys both ‘platform’ (as in a train station) and ‘consistent’ (Hebrew: רציף; Arabic: رصيف). Ratzif 22 excels in space efficiency and is highly legible at small sizes, offering a simple, coherent, modest, locally inspired design.
רכישה
מזגן 4.0
1911◀ לואיז ז׳וזפין בורז׳ואה נולדה ב־25 בדצמבר, בפריז, ללואיס איזדור בורז׳ואה וז׳וזפין ואלרי פוריו (Fauriaux). ההורים, המנהלים גלריה לשטיחים וסדנת רפּאוּת, מתקנים ומוכרים שטיחי־קיר ימי־ביניימיים ורנסנסיים ועתיקות אחרות. 1915-18◀ אביה של בורז׳ואה מגויס לקרבות מלחמת העולם הראשונה. ב־1916, לאחר פציעתו, לואיז ואמה נוסעות לשארטר כדי לסעוד אותו בבית החולים. לקראת סוף המלחמה האֵם נדבקת בשפעת הספרדית, שממנה לא תחלים לעולם החלמה. 1921◀ בורז׳ואה לומדת בתיכון היוקרתי פנלון בפריז, שבו היא רשומה עד 1927, ואז שוב מ־1932. חינוכה מופרע לעתים תכופות בשל הצורך לטפל באמה. 1922◀ סיידי גורדון־ריצ׳מונד נשכרת על־ידי אביה של בורז׳ואה כמורה לאנגלית לילדיו. היא הופכת לפילגשו וחיה עמם.
Sun•Day▶The name “Sunday", the day of the Sun, is derived from Hellenistic astrology, where the seven planets, known in English as Saturn, Jupiter, Mars, the Sun, Venus, Mercury and the Moon, each had an hour of the day assigned to them, and the planet which was regent during the first hour of any day of the week gave its name to that day. During the 1st and 2nd century, the week of seven days was introduced into Rome from Egypt, and the Roman names of the planets were given to each successive day.
מבזק חדשות
Breaking News
סקס והעיר הגדולה—Sex and the City, הינה סדרת טלוויזיה אמריקאית שמתבססת על ספר בעל שם זהה [Guardian]
In Roman culture, Sunday was the day of the Sun god. In paganism, the Sun was a source of life, giving warmth and illumination to mankind. It was the center of a popular cult among Romans, who would stand at dawn to catch the first rays of sunshine as they prayed
נשיא ארה״ב דונלד טראמפ איים היום כי מנהיג צפון קוריאה קים ג׳ונג און ”ייבחן כפי שלא נבחן מעולם“. דבריו בטוויטר מגיעים בתגובה לאיום מפיונגיאנג לפיו ארה״ב תשלם על הנאום התוקפני של טראמפ בעצרת האו״ם, where he threatened to totally destroy, וכי בתגובה נשקל הצעד החריף ביותר בהיסטוריה. ”קים ג׳ונג און“, כתב טראמפ בטוויטר, ”הוא ללא ספק אדם משוגע שלא אכפת לו מהעם שלו“.
Kim Jong-un has said remarks by “deranged” US President Donald Trump have convinced him he is right to develop weapons for North Korea. In an unprecedented personal statement, Mr. Kim said Mr. Trump would “pay dearly” for a UN speech where he threatened to “totally destroy” the North if the US was forced to defend itself
זום־אין {zoom [in
In Statu Quo
אודות
סנס סריף הומניסטי דו־לשוני לטקסט ולדיספליי. הפונט מיועד לעיתונים ולמגזינים מודפסים ודיגיטליים, ומתאים מאוד לעבודות מיתוג. סאנדיי קליל, אפילו משחקי, אך עם זאת בעל קריאות גבוהה בגדלים קטנים. הפרופורציות שלו מאוד חסכוניות הודות לאותיות ה־vowels בעברית ו׳ וי׳, בהן הושמטה הקורה העליונה.
לסאנדיי שני סטים של ספרות:
Old Style — סט ברירת המחדל, המתאים הן לעברית והן ללטינית, וסט נוסף מותאם לגובה אותיות ה־Uppercase הלטיניות.
הסגנון הקורסיבי אקסצנטרי וחדשני: בהשראת מערכת הכתב הלא־פורמלית, הסגנון הקורסיבי מאתגר את גובה ה־x הסטנדרטי בעברית. זה היה מחקר מקורי על מבני הליבה והקריאות הפוטנציאלית של כמה מצורות כתב היד העברי.
בעבודה על סגנון האיטליק בלטינית סייע דניאל גרומר.
זוכה ציון לשבח Granshan 2019
זוכה Communication Arts, ניו־יורק 2019
בשימוש
רכישה
ברוכים הבאים למרכז המוסיקה העירוני תל־אביב יפו — בית חם לילדים ונוער מכל קצווי העיר, הרואים במוסיקה אמצעי לביטוי והתפתחות אישית לצד חוויה חברתית. המרכז מהווה בית לקהילות השונות של יפו, שכונות דרום תל־אביב ויתר חלקי העיר. בואו להיות חלק מקהילה מוסיקלית מגוונת ומתחדשת.
أهلًا وسهلًا بكم\ن في مركز تل أبيب – يافا الموسيقى البلدي، بيت دافئ للأطفال يرون بالموسيقى وسيلة للتعبير والتطور الشخصي وتجربة اجتماعية. المركز موقعه موطنًا للمجموعات المختلفة في يافا وأحياء جنوب تل أبيب وبقية المدينة. انضموا إلينا لتكونوا جزءًا من مجتمع موسيقي متنوع ومتجدد.
The music center is a meeting of diverse musical cultures, western and eastern, traditional and modern, with learning programs and activities for its surrounding communities: Jaffa and southern Tel-Aviv
Upcoming⚪ Studio DJ and Studio Recordings⚪
פסטיבל קאן: “פאריס טקסס”, 1984⚪ בימוי וסינמטוגרפיה: ווים וונדרס
1 The music center is a meeting of diverse musical cultures, western and eastern, traditional and modern, with learning programs and activities for its surrounding communities: Jaffa and southern Tel-Aviv.
קְלָרִינֵט (מאיטלקית: clarinetto, בעברית: קְלַרְנִית) הוא כלי נגינה ממשפחת כלי הנשיפה מעץ. בדרך כלל מורכב הקלרינט מחמישה חלקים המחוברים זה לזה: פייה, חבית, גוף עליון, גוף תחתון ופעמון. צליל הקלרינט מופק על ידי לשונית קנה (עלה) שרוטט בהשפעת הנשיפה. הקלרניט נפוץ בסוגי מוסיקה שונים: קלאסית, ים תיכונית, כליזמר וג׳אז.
אודות
Simpler Rounded (2021) is a Hebrew/Latin/Arabic type family initially designed for the Tel Aviv-Jaffa Music Center. Inspired by the rhythms of musical instruments, the font embodies a unique cadence, blending standard width and condensed forms. For young users, the design incorporates a softer, rounded aesthetic.
בשימוש
רכישה
Alfa אלפא الفا ☑ Bravo בראבו برافو ☑ Charlie צ׳ארלי تشارلي ☑ Delta דלתא دلتا ☑ Eco אקו اكو ☑ Foxtrot פוקסטרוט فوكستروت ☑ Golf גולף غولف ☑ Hotel הוטל هوتيل ☑ India אינדיה إيندية ☑ Juliett ג׳ולייט جولييت ☑ Kilo קילו كيلو ☑ Lima לימה ليما ☑ Mike מייק مايك ☑ November נובמבר نوفمبر ☑ Oscar אוסקר أوسكار ☑ Papa פאפא بابا ☑ Quebec קוויבק كيبيك ☑ Romeo רומיאו روميو ☑ Sierra סיירה سيرا ☑ Tango טנגו تانغو ☑ Uniform יוניפורם يونيفورم ☑ Victor ויקטור فيكتور ☑ Whiskey ויסקי ويسكي ☑ Xray אקסריי أكسري ☑ Yankee יאנקי يانكي ☑ Zulu זולו زولو
שָֹלוֹם سَلَام Peace
הכתב הערבי התפתח בתחילת המאה ה־5 לספירה מהכתב הנבטי והארמי לפניו. הופעת האסלאם במאה ה־7 בחצי־האי ערב, העתקתו החוזרת של הקוראן והאמונה שלשונו הערבית היא לשון האלוהים השפיעו על התפתחות הכתיבה הערבית האמנותית – הקליגרפיה. עם התפשטות האסלאם, התפתחו במקומות שונים גם סגנונות הכתב: כופי, מגרבי, פרסי וכו׳. סגנונות אחרים נולדו מסוג המצע ששימש לכתיבה – קלף, נייר, אריג, מתכת וככתובות המקשטות כלים ומבנים – ומייעוד הטקסט ותפקידו. כיוון שעסק בלשון הקודש שבה גילה האל את דברו לנביא, היה מעמדו של הקליגרף רם מזה של אמנים אחרים. שימוש אמנותי בקליגרפיה הערבית נעשה בעבר ובהווה גם כביטוי אישי ופוליטי.
ظهرت الكتابـة العربية في بداية القرن الـ5 م وتطورت من الخط النبطي. ظهور الإسلام في القرن الـ7م في شبه الجزيرة العربية، ونسخ القرآن بصورة متكرّرة، والعقيدة بأنَّ اللغة العربية هي اللغة الإلهية كل ذلك ترك آثاره على الكتابة العربية الفنية – فنون الخط العربي. مع توسّع العالم الإسلامي تطورت في أماكن مختلفة أنواع خطوط جديدة: الكوفي، المغربي، الفارسي وغيرها. أطلق على أنواع أخرى من الخطوط أسماء وفق المواد التي يُكتب عليها: الرّق، والورق، والنسيج، والمعادن، وكتابات تزخرف الأدوات والمباني – والغرض من النص ووظيفته. بسبب اشتغال الخطّاط مع اللغة المقدّسة التي أنزل الله عبرها وحيه إلى النبي، فقد كانت مكانته أعلى من مكانة الفنانين الآخرين. استخدم الخط العربي فنيًا في الماضي ولا زال يستخدم في الحاضر للتعبير الذاتي والسياسي أيضًا.
Arabic script appeared in the early 5th century CE, as a development of Nabataean script. The rise of Islam in the 7th century in the Arabian Peninsula, repeated copying of the Quran, and the belief that Arabic is God’s language influenced the development of calligraphy — the artistic writing of Arabic. As Islam spread, different styles of writing evolved in different regions: Kufic, Maghrebi, Persian, etc. Other styles developed from the writing materials used — parchment, paper, textiles, metal, and inscriptions decorating utensils and buildings — and from the texts’ purpose and function. Since they were involved with the sacred language in which God revealed his word to the Prophet, calligraphers had a more elevated status than other artists.
גיא בן נר —
ערכת בית־עץ
Treehouse Kit
عدة بيت الشجرة
2005
קוקו פוסקו, ”מחר, אני אהפוך לאי“ —
14 בספטמבר עד ה־07 ביוני
KunstWerk, ברלין
בעבודה זו בן נר, אז אב צעיר, מציב במרכז מטבח ביתו ערימת חול ועליה עץ דקל. בדומה למשחקי הדמיון של ילדים בסלון הבית, בן נר מדמיין בריחה אולטימטיבית מהציוויליזציה – היסחפות לאי בודד. אבל בשונה ממשחקי ילדים, בן נר מתמודד עם הבדידות שכפה על עצמו ועם הניכור המתקיימים בלב ליבה של הסיטואציה המשפחתית. במבט לאחור על עבודת הווידאו הראשונה של בן נר, נדמה כי הוא הניח בה את יסודות השפה שלו: אזכורים של יצירות ספרותיות וקולנועיות (רובינזון קרוזו של דניאל דפו, סרטי סלפסטיק), ציטוטים מיצירות אמנות, שימוש באמצעים זמינים, ועירוב בין חייו הפרטיים לעבודת האמנות. כותרת העבודה מתייחסת לתאוריות של ג׳ורג׳ ברקלי, הפילוסוף האמפיריציסט שדגל במוטו: esse est percipi, כלומר, להיות פירושו להיתפס בחושים. לאורך הסרט הקריינות מדגישה את בדידותו דרך העובדה שאין עדים לתשוקותיו ומאווייו. מנגד, יש מעין רגישות יתר של החושים, כפי שמעיד הגיבור בסרט: ״אין אף רגע שבו הגוף שלי לא חייב לגעת במשהו. לעמוד על הקרקע, לשבת על כיסא, לשכב במיטה. המגע עם העולם בלתי נסבל. כל נקודת מגע מגרדת.“ העבודה נוגעת בפיצול בין הצורך באוטונומיה ובחיים המספקים כל צורך ללא הזדקקות לזולת, ובין תשוקות מיניות, שאיפות חברתיות והשתייכות למקום שאפשר לקרוא לו ״בית“.
يضع بن نِر، أبًا شابًا عند صنع العمل، في مطبخ بيته كومة رمل يغرس في وسطها نخلة. يتخيل بن نِر في عمله، كطفل يلعب لعبة خيال، ملاذًا من الحضارة يتجسد في الانجراف إلى جزيرة مهجورة، لكن على عكس ألعاب الأطفال، يواجه بن نِر شعورًا بالوحدة التي فرضها على نفسه، والاغتراب الكامن في أساس الكيان الأسري. يبدو عمل بن نِر الأول عندما ننظر إليه اليوم أنه يحتوي على مجمل أسس لغته الفنية: إشارات إلى أعمال أدبية وسينمائية كلاسيكية (”روبنسون كروزو“ لدانيال ديفو وأفلام سلابستيك)، اقتباسات من أعمال فنية، استخدام الوسائل المتاحة له، والدمج بين حياته الخاصة والعمل الفني. يشير عنوان العمل إلى نظريات جورج بيركلي، الفيلسوف التجريبي الذي آمن بالشعار القائل: esse est percipi، أي ”أن تدرَك بالحواس يعني أن تكون“. يؤكد السرد طوال الفيلم على وحدة الفنان التي تبرز إبان انعدام وجود أي شاهد على عواطفه ورغباته. بالمقابل، فإن للحواس حساسية زائدة كما يقول البطل: “ما من لحظة لا يلمس فيها جسدي شيئًا، يخطو على الأرض، يجلس على كرسي، أو يستلقي على السرير. الاحتكاك مع العالم لا يطاق، كل لمسة تتحول إلى حكة. قد يكون هذا خوفا من اللمس، أو قد يكون عقدة إيكاروس”. يتناول العمل الانقسام بين الحاجة إلى الاستقلالية والحياة التي ترضي كل رغبة دون الحاجة إلى الآخرين، وبين الرغبات الجنسية والطموحات الاجتماعية والانتماء إلى مكان يمكن أن نسميه ”بيتًا“.
In this work, Ben Ner – then a young father – places a pile of sand topped with a palm tree in the middle of his home kitchen. Like children’s imagination games in the living room, Ben Ner imagines an ultimate escape from civilization: drifting out to a deserted island. But unlike children’s games, here Ben Ner grapples with the loneliness he has imposed on himself and with the alienation that occurs at the heart of a family situation. In retrospect, in this video work – Ben Ner’s first – he appears to have laid the groundwork of his language, with its references to literary and cinematic works (Daniel Defoe’s Robinson Crusoe, slapstick films), quotes from works of art, the use of readily available materials, and the meshing of his personal life with the artwork. The title of the work is an allusion to the theories of George Berkeley, the empiricist philosopher who famously coined the phrase esse est percipi (to be is to be perceived). Throughout the film, the narration underscores the artist’s loneliness by the fact that there are no witnesses to his passions and desires. Conversely, there is a kind of hypersensitivity of the senses, as attested by the film’s protagonist: “There isn’t a moment in which my body is not compelled to touch something – stepping on the ground, sitting on a chair, lying in bed. The contact with the world is unbearable: every point of touch becomes itchy.” The work touches upon the split between the need for autonomy and a life that fulfills one’s needs without depending on others – and between sexual desires, social aspirations, and belonging to a place that can be called “home.”
טבע שני Second Nature / تستعير خرافات إيسوب سلوكيات اجتماعية بشرية من عالم الحيوان لأغراض تربوية وترفيهية. في ﴿الطبيعة الأخرى﴾، يعتبر ترويض الحيوانات بحد ذاته استعارة لجهود الإنسان ومساعيه للتحكم بالطبيعة. يزيح بن نِر التركيز تدريجيًا من الحيوانات إلى الناس، ويتصرف مثلهم في دوره كمخرج، مروضًا المرَّوّضين.
الِاتِّـــحادُ ← הָאָרֶץ 4№ Libération הַצּוֹפֶה إِلْقُدْس Trybuna Śląska זְמַן תֵּל־אָבִיב 6№
تختلف אנושי Winter لعلم מופשט Redish وظيفته קולנוע Movie أصبحت יוון Alpha اشتغال פסטיבל Quit نظامنا תזמורת Egypt يستخدم סמל العربية חמציץ Greece
אודות
Alfa/Bravo is a contemporary Serif typeface family for continuous text and display. The Latin was designed by Ori Ben-Dor as a final project in his Master of Type Design in Paris. The Hebrew and Arabic were designed by Michal Sahar, following the Latin design ideas. All three scripts introduce unusual details that distinguish the typographic appearance of Alfa/Bravo in text and display.
In Alfa/Bravo, for the first time, I was trying to stretch the limits and explore the possibility of developing a sub-style in Arabic for the purpose of creating adequate text hierarchies.
The cursive Arabic style is inspired by traditional Ruqaa calligraphy, a style that was chosen carefully because of its visual singularity.
—
בשימוש
רכישה
Alfa אלפא الفا ☑ Bravo בראבו برافو ☑ Charlie צ׳ארלי تشارلي ☑ Delta דלתא دلتا ☑ Eco אקו اكو ☑ Foxtrot פוקסטרוט فوكستروت ☑ Golf גולף غولف ☑ Hotel הוטל هوتيل ☑ India אינדיה إيندية ☑ Juliett ג׳ולייט جولييت ☑ Kilo קילו كيلو ☑ Lima לימה ليما ☑ Mike מייק مايك ☑ November נובמבר نوفمبر ☑ Oscar אוסקר أوسكار ☑ Papa פאפא بابا ☑ Quebec קוויבק كيبيك ☑ Romeo רומיאו روميو ☑ Sierra סיירה سيرا ☑ Tango טנגו تانغو ☑ Uniform יוניפורם يونيفورم ☑ Victor ויקטור فيكتور ☑ Whiskey ויסקי ويسكي ☑ Xray אקסריי أكسري ☑ Yankee יאנקי يانكي ☑ Zulu זולו زولو
ZER0|1NE Online Platform _ منصة على الإنترنت אונליין
תוכלו לשוטט בין מיצבים של Entangled Others Studio, Orphan Drift, Love Studio, ירדן קולסי + דבורה פישר + עופר קן־תור, ארז עזרא + אבי כהן + בוריס לוין, רחלה אלקלעי, ממו אקטן, בן דרוסינסקי, אלון תייר, מארק אייזרמן + סבסטיאן רוברט, מתי מריאנסקי, ותוכניית סרטים של טלי ליברמן + יואל פלד + דריה קיסלבה + ברק דוד מזרחי + ניר שטרית
גיא בן נר:
ערכת בית־עץ
Treehouse Kit
عدة بيت الشجرة
2005
קוקו פוסקו:
”מחר, אני אהפוך לאי“ —
14 בספטמבר עד ה־07 ביוני
KunstWerk, ברלין
בעבודה זו בן נר, אז אב צעיר, מציב במרכז מטבח ביתו ערימת חול ועליה עץ דקל. בדומה למשחקי הדמיון של ילדים בסלון הבית, בן נר מדמיין בריחה אולטימטיבית מהציוויליזציה – היסחפות לאי בודד. אבל בשונה ממשחקי ילדים, בן נר מתמודד עם הבדידות שכפה על עצמו ועם הניכור המתקיימים בלב ליבה של הסיטואציה המשפחתית. במבט לאחור על עבודת הווידאו הראשונה של בן נר, נדמה כי הוא הניח בה את יסודות השפה שלו: אזכורים של יצירות ספרותיות וקולנועיות (רובינזון קרוזו של דניאל דפו, סרטי סלפסטיק), ציטוטים מיצירות אמנות, שימוש באמצעים זמינים, ועירוב בין חייו הפרטיים לעבודת האמנות. כותרת העבודה מתייחסת לתאוריות של ג׳ורג׳ ברקלי, הפילוסוף האמפיריציסט שדגל במוטו: esse est percipi, כלומר, להיות פירושו להיתפס בחושים. לאורך הסרט הקריינות מדגישה את בדידותו דרך העובדה שאין עדים לתשוקותיו ומאווייו. מנגד, יש מעין רגישות יתר של החושים, כפי שמעיד הגיבור בסרט: ״אין אף רגע שבו הגוף שלי לא חייב לגעת במשהו. לעמוד על הקרקע, לשבת על כיסא, לשכב במיטה. המגע עם העולם בלתי נסבל. כל נקודת מגע מגרדת.“ העבודה נוגעת בפיצול בין הצורך באוטונומיה ובחיים המספקים כל צורך ללא הזדקקות לזולת, ובין תשוקות מיניות, שאיפות חברתיות והשתייכות למקום שאפשר לקרוא לו ״בית“.
يضع بن نِر، أبًا شابًا عند صنع العمل، في مطبخ بيته كومة رمل يغرس في وسطها نخلة. يتخيل بن نِر في عمله، كطفل يلعب لعبة خيال، ملاذًا من الحضارة يتجسد في الانجراف إلى جزيرة مهجورة، لكن على عكس ألعاب الأطفال، يواجه بن نِر شعورًا بالوحدة التي فرضها على نفسه، والاغتراب الكامن في أساس الكيان الأسري. يبدو عمل بن نِر الأول عندما ننظر إليه اليوم أنه يحتوي على مجمل أسس لغته الفنية: إشارات إلى أعمال أدبية وسينمائية كلاسيكية (”روبنسون كروزو“ لدانيال ديفو وأفلام سلابستيك)، اقتباسات من أعمال فنية، استخدام الوسائل المتاحة له، والدمج بين حياته الخاصة والعمل الفني. يشير عنوان العمل إلى نظريات جورج بيركلي، الفيلسوف التجريبي الذي آمن بالشعار القائل: esse est percipi، أي ”أن تدرَك بالحواس يعني أن تكون“. يؤكد السرد طوال الفيلم على وحدة الفنان التي تبرز إبان انعدام وجود أي شاهد على عواطفه ورغباته. بالمقابل، فإن للحواس حساسية زائدة كما يقول البطل: “ما من لحظة لا يلمس فيها جسدي شيئًا، يخطو على الأرض، يجلس على كرسي، أو يستلقي على السرير. الاحتكاك مع العالم لا يطاق، كل لمسة تتحول إلى حكة. قد يكون هذا خوفا من اللمس، أو قد يكون عقدة إيكاروس”. يتناول العمل الانقسام بين الحاجة إلى الاستقلالية والحياة التي ترضي كل رغبة دون الحاجة إلى الآخرين، وبين الرغبات الجنسية والطموحات الاجتماعية والانتماء إلى مكان يمكن أن نسميه ”بيتًا“.
In this work, Ben Ner – then a young father – places a pile of sand topped with a palm tree in the middle of his home kitchen. Like children’s imagination games in the living room, Ben Ner imagines an ultimate escape from civilization: drifting out to a deserted island. But unlike children’s games, here Ben Ner grapples with the loneliness he has imposed on himself and with the alienation that occurs at the heart of a family situation. In retrospect, in this video work – Ben Ner’s first – he appears to have laid the groundwork of his language, with its references to literary and cinematic works (Daniel Defoe’s Robinson Crusoe, slapstick films), quotes from works of art, the use of readily available materials, and the meshing of his personal life with the artwork. The title of the work is an allusion to the theories of George Berkeley, the empiricist philosopher who famously coined the phrase esse est percipi (to be is to be perceived). Throughout the film, the narration underscores the artist’s loneliness by the fact that there are no witnesses to his passions and desires. Conversely, there is a kind of hypersensitivity of the senses, as attested by the film’s protagonist: “There isn’t a moment in which my body is not compelled to touch something – stepping on the ground, sitting on a chair, lying in bed. The contact with the world is unbearable: every point of touch becomes itchy.” The work touches upon the split between the need for autonomy and a life that fulfills one’s needs without depending on others – and between sexual desires, social aspirations, and belonging to a place that can be called “home.”
אודות
Alfa/Bravo is a contemporary Serif typeface family for continuous text and display. The Latin was designed by Ori Ben-Dor as a final project in his Master of Type Design in Paris. The Hebrew and Arabic were designed by Michal Sahar, following the Latin design ideas. All three scripts introduce unusual details that distinguish the typographic appearance of Alfa/Bravo in text and display.
In Alfa/Bravo, for the first time, I was trying to stretch the limits and explore the possibility of developing a sub-style in Arabic for the purpose of creating adequate text hierarchies.
The cursive Arabic style is inspired by traditional Ruqaa calligraphy, a style that was chosen carefully because of its visual singularity.
—
רכישה
נעים להכיר: רולי חדש!
כְּתַב רָהוּט עִבְרִי, כְּתַב יָד עִבְרִי אוֹ כָּתַב עָגֹל בַּסִּפְרוּת הַתּוֹרָנִית הַיְּהוּדִית מְכֻנָּה גַּם כָּתַב מְשִׁיטָא הוּא אָלֶפְבֵּית עִבְרִי חֲלוּפִי הַמְּשַׁמֵּשׁ בְּעִקָּר לִכְתִיבָה מְהִירָה, לְצַד הַכְּתָב הַמְּרֻבָּע (הָאָלֶפְבֵּית הָתִקְנִי שֶׁל הָעִבְרִית וְשָׂפוֹת יְהוּדִיּוֹת אֲחֵרוֹת), הַמְּשַׁמֵּשׁ בְּעִקָּר לִדְפוּס. הַכַּתָּב הָרָהוּט מִתְאַפְיֵן בְּקַוִּים מְעֻגָּלִים, וְהוּא נָפוֹץ מְאוֹד בְּכִתְבֵי יָד לֹא-מֻדְפָּסִים. מְהִירוּת הַכְּתִיבָה בִּכְתַב רָהוּט מִתְקַבֶּלֶת בְּשֶׁל הָעֻבְדָּה שֶׁכִּמְעַט כָּל הָאוֹתִיּוֹת נִכְתָּבוֹת בִּמְשִׁיכַת קֻלְמוֹס אַחַת.
מי בא לקולנוע לב היום?
סטודיו רולי (סטודיו רוטשילד את ליפמן) נוסד בתל אביב בשנת 1946 ופעל עד שנות ה־80 של המאה ה־20. מייסדיו הם גרד רוטשילד (1919, גרמניה – 1991, ישראל) מעצב גרפי ומאייר שעלה לארץ בשנת 1934, וזאב ליפמן (1920, גרמניה – 2011, ישראל), מעצב גרפי וטיפוגרף שעלה לארץ בשנת 1933. שניהם למדו במחלקה לגרפיקה שימושית בבצלאל החדש. סטודיו רולי נחשב לאחד מבתי הסטודיו המובילים שפעלו בשנות בישראל ה־50 וה־60, ועבודות שעוצבו במסגרתו זכו בלמעלה מ־120 פרסי עיצוב. בין שני השותפים הייתה חלוקת עבודה: רוטשילד הופקד לרוב על עבודת האיור, בעוד ליפמן עסק בעיקר בכתב.
סטודיו רולי (רוטשילד את ליפמן)
אוֹת רולִי (רַהַט) שִׁמְּשָׁה בְּעִקָּר לְכַרְטִיסֵי בְּרָכָה,
לְפִרְסֹמֶת וּלְכוֹתָרוֹת כְּכַתָּב אִישִׁי וְשׁוֹנֶה.
הָיְתָה מְצוּיָה בְּסִדּוּר יָד בִּלְבַד.
בואו נלך לָמְצִיאוֹן בסנטר!
קורסיבי הוא כל סגנון של עט-עט שבו כמה דמויות נכתבות יחד באופן זורם, בדרך כלל בכדי להפוך את הכתיבה למהירה יותר, בניגוד לאותיות בלוק. הוא משתנה בפונקציונליות ובשימוש המודרני בשפות ובאזורים; בשימוש ציבורי במסמכים אמנותיים ופורמליים וכן בתקשורת פרטית. כותרת פורמלית מחוברת בדרך כלל, אך כותרת מזדמנת היא שילוב של חיבורים והרמות עט. ניתן לחלק את סגנון הכתיבה כנטוי או מחובר.
השיטה הקורסיבית משמשת באלפבית רבות עקב הרמת עט לעתים רחוקות והאמונה שהיא מגבירה את מהירות הכתיבה. בחלק מהאלפבית, אותיות רבות או כולן במילה מחוברות, ולעתים יוצרות מילה בקו אחד מורכב. מחקר שנערך בשנת 2013 גילה שמהירות הכתיבה החופשית זהה להדפסה, ללא קשר לאיזה כתב יד הילד למד תחילה.
קורסיבי הוא סגנון של כתיבה בו סמלי השפה נכתבים בצורה צמודה ו/או זורמת, בדרך כלל כדי להפוך את הכתיבה למהירה יותר. סגנון כתיבה זה נבדל מ"סקריפט הדפסה" באמצעות אותיות קוביות, שבהן אותיות המילה אינן מחוברות ובכתב אותיות רומאי/גותי ולא מחובר. הכתיבה הפורמלית מחוברת בדרך כלל, אך הכתיבה הבלתי רגילה היא שילוב של חיבורים והרמות עט. בשפות הערבית, הסורית, הלטינית והקירילית, אותיות רבות או כולן במילה מחוברות (בעוד שאחרות אינן חייבות), ולעתים יוצרות מילה בקו אחד מורכב. בכתיבה רהוטה עברי ורהוט רומי, האותיות אינן מחוברות.
ליגטורה היא כתיבת אותיות המילים עם שורות המחברות בין האותיות כך שלא צריך להרים את העט או העיפרון בין האותיות. בדרך כלל חלק מהמכתבים כתובים בלולאה כדי להקל על החיבורים. בטקסטים יווניים מודפסים נפוצים, גופני האותיות הקטנים המודרניים נקראים "קורסיביים" אם כי האותיות אינן מתחברות.
שְׁלַח לִי שֶׁקֶט בְּקֻפְסָא מֵאֶרֶץ רְחוֹקָה
רוצים לנסות אותי? - ליחצו על הלינק ממש כאן למטה בקצה העמוד (-:
שוקולד לבן.
אודות
חידוש עכשווי לרולי (רהט) שעוצב בשנות החמישים ע״י סטודיו רולי (רוטשילד ליפמן) בהתיעצות עם ד״ר משה שפיצר.
אותיות הגופן המקורי היו בעלות צורניות מובהקת, שלא שרדה את הזמן שחלף. מצד שני, התנועה והחופש שלהן תמיד משכו את הטייס שהחליט לתת להן חיים חדשים.
החידוש הוא טייק חופשי לאותיות מתוך אהבה וכבוד למקור וליוצריו.
והתוצאה היא פונט קורסיבי (Brush Script) נעים וכייפי אשר עובד היטב גם בטקסט בשל הקריאות הגבוהה שלו. בעל ניקוד מלא כמובן.
אנו מקווים שההחייאה תשיב לרולי את חסד נעוריו,
תפיח רוח חדשה בכנפיו ונוכל שוב כולנו להנות ממעלליו
(-:
טקסט סטודיו רולי באדיבות מרכז שנקר לחקר העיצוב בישראל
לינק לעמוד: סטודיו רולי
רכישה
רענן־פרו RaananPro
גרסא חדשה בעלת תוים לטינים + Latin text + נִקּוּד מָלֵא בְּעִבְרִית.
יחסים בין־לאומיים זה wow!
גְּלוֹבָּלִיזַצְיָה (מלטינית - גלובוס, כדור, מונח המשמש לציון כדור הארץ) היא התרחבות, האצה והעמקה של הקשרים התרבותיים והכלכליים בין מדינות, חברות ויחידים באופן היוצר שילוב של כלכלות, חברתיות, תרבויות, ותנועות פוליטיות מכל העולם. מצב זה הביא ליחסי תלות הדדית בין חברות שונות, ללא קשר לאופי היחסים ביניהן.
מִשְׁמֶרֶת לַיְלָה בַּסּוּפֶּר פַארְם (:
Globalization, or globalisation is the process of interaction and integration among people, companies, and governments worldwide. Globalization has accelerated since the 18th century due to advances in transportation and communications technology.
אֲנִי פוֹנְט חָדָשׁ שֶׁמְּדַבֵּר אַנְגְּלִית!
I'm talking English
כלל השינויים שנסקרו לעיל הביאו לשינויים עמוקים גם בתרבותם של הרוב המכריע של החברות בעולם. המרכזי שבהם הוא האחדה של התרבות העולמית. תרבויות שונות רוכשות מאפיינים אחת מהשנייה, במגוון תחומים - החל מהתפשטות המותגים בתחום המזון וההלבשה ועד לפריחתן של התורות הרוחניות של העידן החדש ברחבי העולם.
הגורמים לשינויים תרבותיים אלו, לפי חוקרים שונים, הם שילוב של הטכנולוגיה החדשה ושל השינויים הכלכליים. מחד, אמצעי התקשורת הבינלאומיים החדשים מאפשרים זרימה של מוצרים תרבותיים בין מדינות. דוגמה בולטת אחת היא רשת MTV, שבאמצעות הפקת תוכניות זולות ושידורן לכל רחבי העולם בטלוויזיה בלוויין הפכה למעצבת תרבות מהחשובות של שנות ה-90. הופעתה של רשת האינטרנט, ובעקבותיה של תרבות האינטרנט הביאה גם היא למאפיינים תרבותיים משותפים מעבר לגבולות גאוגרפיים.
גם לשינויים הכלכליים משקל בהפיכתה של התרבות לגלובלית. הגלובליזציה של הסחר איפשרה יבוא ויצוא של מוצרי צריכה בין מדינות, ולכן איפשרה לבני מדינות שונות לחלוק את אותם מוצרי הצריכה.
לטענת רבים, אופיים הרב-לאומי של התאגידים החדשים, בשילוב עם הגלובליות של אמצעי התקשורת החדשים, איפשרו לפרסום ולמיתוג להגיע לרמות שלא נודעו בעבר, ובכך ליצור חברה שבה המותג הוא בעל חשיבות עליונה. לפי טענה זו, הרדיפה אחר המותגים הכרוכה בתהליך הגלובליזציה מביאה למסחור של החברה, ובכך להשתלטות תאגידים מסחריים על כל המרחבים הציבוריים. כך נע מרכז החיים הציבוריים מהפארק אל מרכז הקניות, ומופעי תרבות הופכים להיות בחסות מסחרית. תופעה זו גוררת, לטענת מתנגדיה, הכתבה של התכנים התרבותיים על ידי התאגידים המסחריים וחוסמת תופעות תרבותיות שאינן אהודות עליהם.
Wellness is the act of practicing healthy habits on a daily basis to attain better physical and mental health outcomes, so that instead of just surviving, you're thriving.
קולנוע פאריז החדש;
איזה־Cool־זה, ממש מגניב.
תודה רבה : Toda Raba
לךף,ץ;נןשיכש תע/׳קןם.
אודות
גרסא חדשה דו לשונית הכוללת לטינית תואמת לפונט רענן !
רענן היא משפחה של פונט סנס גיאומטרי – הומניסטי ידידותי ויעיל בעל רוחב אות צר יחסית ולכן שימושי מאוד בטקסטים קצרים.
בעל תחושה אמינה ומקצועית ונעים ונגיש בזכות הפינות הרכות שלו.
בגרסא החדשה עוצבו תוים לטיניים לאנגלית ועוד שפות אירופאיות וכן נוסף סט ניקוד מלא לעברית.
רכישה
נובלס לייטס
ישך פילטרים אחי? נגמרו לי...
עישון הטבק החל כמעין טקס מסורתי על ידי האינדיאנים בצפון אמריקה, שם מקורו של הטבק. כבר צוותו של כריסטופר קולומבוס למד את טכניקת העישון אותה הביא עמו בשובו לספרד, משם התפשט הנוהג לאירופה ולשאר העולם. במקור מינון הטבק בעישון היה גבוה עד כדי יצירת הזיות, וזן הטבק היה ניקוטיאנה ראסטיקה או בעברית טבק גס, שהוא בעל מינון ניקוטין פי תשעה הגורם להזיות.
שאכטה.
מאז 1968
אודות
המעשן סנס והמעשן וסריף, שתי משפחות פונטים אחיות שמקורן באריזת סיגריות נובלס היפה משנות החמישים. אותיות בעלות מבנה גיאומטרי חד והחלטי עם זיקה ברורה לישראליות. אותיות המעשן הסריף עוצבו על בסיס אותיות הסנס ועל כן ניתן לשלב בינהם במערכת טיפוגרפית אחת ולקבל תאימות מלאה.
במשפחות המעשן עוצבו קודם כל הפונטים הנטויים (לפי המקור) ולא להיפך, לכן יש להתייחס לנטויים כפונטים הבסיסיים ולאלו הלא נטויים כגרסאות שלהם. הנטויים מכילים את הרוח האמיתית והדי אן איי המקורי של המעשן.
המעשן סריף עובד מצויין כפונט כותרת חזק ובעל אופי ישראלי של פעם.
בשימוש
רכישה
לויט 1950 כולל 4-3 חלופות לכל אחת מאותיות האלפבית בעברית ובלטינית.
עיצוב ה־alternates מושפע מפוסטרים ושילוט מתחילת המאה ה־20 והן יופיעו בהקלדה באופן רנדומלי.
"רד●הוט◀צ׳ילי■פפרז" בהופעה✕פארק↖הירקון
תל־אביב◁מוצ״ש○ 25.9.1998✕red●hot chilli▶pepper△live park✓Hayarkon
"רד●הוט◀צ׳ילי■פפרז" בהופעה✕פארק↖הירקון
תל־אביב◁מוצ״ש○ 25.9.1998✕red●hot chilli▶pepper△live park✓Hayarkon
אודות
Levit 1950 is a homage to modern sans serif typography from the 20s–50s. The letters are inspired by old wood types and lettering (Hebrew and English) that emerged in posters and signage and have some unusual solutions from that period.
This historical typographic research ended with a broad set of optional forms—so each letter has 3-4 alternates that will appear randomly within typing.
בשימוש
רכישה
قول صحيفة القدس العربي اللندنية: ”كان الحضور السعودي والإيراني، عبر وزيري خارجيتهما فيصل بن فرحان وحسين أمير عبد اللهيان, إشارة أيضا إلى رغبة متزايدة لدى الطرفين في إيجاد خطوط للقاء، وقد أشار وزير الخارجية العراقي فؤاد حسين إلى أن اللقاءات السعودية الإيرانية مستمرة وأنها بدأت من بغداد كما حصل لقاء بين حاكم دبي ووزير الخارجية الإيراني“. وتضيف الصحيفة: “نجاح بغداد في عقد المؤتمر، وفي تدوير الزوايا بين السعودية وإيران، ورعاية لقاء أمير قطر بالسيسي وبن راشد، صاحبه تجاهل قضايا عالقة، كموضوع علاقة طهران الحساسة ببغداد وكذلك موضوع عدم استخدام العراق منطلقا لشن هجمات على دول الجوار”.
נשיא ארה״ב דונלד טראמפ איים היום כי מנהיג צפון קוריאה קים ג׳ונג און ”ייבחן כפי שלא נבחן מעולם”. דבריו בטוויטר מגיעים בתגובה לאיום מפיונגיאנג לפיו ארה״ב תשלם על הנאום התוקפני של טראמפ בעצרת האו״ם, where he threatened to totally destroy וכי בתגובה נשקל הצעד החריף ביותר בהיסטוריה. ”קים ג׳ונג און”, כתב טראמפ בטוויטר, ”הוא ללא ספק אדם משוגע שלא אכפת לו מהעם שלו”.
Kim Jong-un has said remarks by “deranged” US President Donald Trump have convinced him he is right to develop weapons for North Korea. In an unprecedented personal statement, Mr. Kim said Mr. Trump would “pay dearly” for a UN speech where he threatened to “totally destroy” the North if the US was forced to defend itself
בשימוש
רכישה
כאוס מוחלט בסיום 0:1 של מארסיי (Marseille) על פ.ס.ז (PSG) فوضى في نهاية المباراة ضد مرسيليا 0-1 عن باريس سان جيرمان
הכתב הערבי התפתח בתחילת המאה ה־5 לספירה מהכתב הנבטי והארמי לפניו. הופעת האסלאם במאה ה־7 בחצי־האי ערב, העתקתו החוזרת של הקוראן והאמונה שלשונו הערבית היא לשון האלוהים השפיעו על התפתחות הכתיבה הערבית האמנותית – הקליגרפיה. עם התפשטות האסלאם, התפתחו במקומות שונים גם סגנונות הכתב: כופי, מגרבי, פרסי וכו׳. סגנונות אחרים נולדו מסוג המצע ששימש לכתיבה – קלף, נייר, אריג, מתכת וככתובות המקשטות כלים ומבנים – ומייעוד הטקסט ותפקידו. כיוון שעסק בלשון הקודש שבה גילה האל את דברו לנביא, היה מעמדו של הקליגרף רם מזה של אמנים אחרים. שימוש אמנותי בקליגרפיה הערבית נעשה בעבר ובהווה גם כביטוי אישי ופוליטי.
ظهرت الكتابـة العربية في بداية القرن الـ5 م وتطورت من الخط النبطي. ظهور الإسلام في القرن الـ7م في شبه الجزيرة العربية، ونسخ القرآن بصورة متكرّرة، والعقيدة بأنَّ اللغة العربية هي اللغة الإلهية كل ذلك ترك آثاره على الكتابة العربية الفنية – فنون الخط العربي. مع توسّع العالم الإسلامي تطورت في أماكن مختلفة أنواع خطوط جديدة: الكوفي، المغربي، الفارسي وغيرها. أطلق على أنواع أخرى من الخطوط أسماء وفق المواد التي يُكتب عليها: الرّق، والورق، والنسيج، والمعادن، وكتابات تزخرف الأدوات والمباني – والغرض من النص ووظيفته. بسبب اشتغال الخطّاط مع اللغة المقدّسة التي أنزل الله عبرها وحيه إلى النبي، فقد كانت مكانته أعلى من مكانة الفنانين الآخرين. استخدم الخط العربي فنيًا في الماضي ولا زال يستخدم في الحاضر للتعبير الذاتي والسياسي أيضًا.
Arabic script appeared in the early 5th century CE, as a development of Nabataean script. The rise of Islam in the 7th century in the Arabian Peninsula, repeated copying of the Quran, and the belief that Arabic is God’s language influenced the development of calligraphy — the artistic writing of Arabic. As Islam spread, different styles of writing evolved in different regions: Kufic, Maghrebi, Persian, etc. Other styles developed from the writing materials used — parchment, paper, textiles, metal, and inscriptions decorating utensils and buildings — and from the texts’ purpose and function. Since they were involved with the sacred language in which God revealed his word to the Prophet, calligraphers had a more elevated status than other artists.
משרד החינוך החליט לאסור על בתי־הספר היסודיים להעניש תלמידים שלא יכינו שיעורי בית, וממליץ שבשעות אחר הצהריים ילדים יקראו או ישחקו במשחקים חוויתיים במקום להכין שיעורים. تقيم الأوركسترا التمثيلية لمركز الموسيقى بروفة في ساحة مسرح يافا، بين الساعة 17:30 و 19:30، وتستمتع بالموسيقى الرائعة في واحدة من أجمل أركان المدينة، أمام غروب الشمــس. Salzburg wird Mozart stadt genannt Hier lebte Wolfgang Amadeus Mozart. Es gibt sein Geburtshaus, das ein Museum ist
قول صحيفة القدس العربي اللندنية: “كان الحضور السعودي والإيراني، عبر وزيري خارجيتهما فيصل بن فرحان وحسين أمير عبد اللهيان, إشارة أيضا إلى رغبة متزايدة لدى الطرفين في إيجاد خطوط للقاء، وقد أشار وزير الخارجية العراقي فؤاد حسين إلى أن اللقاءات السعودية الإيرانية مستمرة وأنها بدأت من بغداد كما حصل لقاء بين حاكم دبي ووزير الخارجية الإيراني”. وتضيف الصحيفة: “نجاح بغداد في عقد المؤتمر، وفي تدوير الزوايا بين السعودية وإيران، ورعاية لقاء أمير قطر بالسيسي وبن راشد، صاحبه تجاهل قضايا عالقة، كموضوع علاقة طهران الحساسة ببغداد وكذلك موضوع عدم استخدام العراق منطلقا لشن هجمات على دول الجوار”.
(CNN) From hosting Anthony Joshua’s world heavyweight title fight in 2019 to presenting the 2020 edition of the Spanish Super Cup football tournament, Saudi Arabia is making its mark on the global sports landscape. In its latest venture, the country will stage the 2021 Saudi Arabian Grand Prix at the Red Sea port city of Jeddah in December — set to be the fastest street track in F1 history, according to the event’s website. “We managed to design a street circuit which is fast and challenging,” Prince Khalid Bin Sultan Al Faisal, president of the Saudi Automobile and Motorcycle Federation (SAMF), told CNN Sport’s Amanda Davies.
אודות
Simpler (2014-2021) is a Hebrew/Latin/Arabic type family designed with the ambition to create a “must-have” classic geometric Sans and cover the broad demands of the Israeli design market, cultural and commercial. The goal was to create a design that is timeless yet distinctive. Simpler was envisioned as a contemporary alternative to the renowned Hebrew Sans typeface from the 1950s, Narkis Block. Today, Simpler is widely adopted by prominent brands in Israel and has become a classic typeface.
בשימוש
רכישה
סימפלר מונו תלת־לשוני Simpler Mono trilingual سيمبلير مونو بثلاث لغات
ארצות הברית השלימה אמש (שני) את נסיגת כוחותיה מאפגניסטן, כמעט עשרים שנה אחרי שפלשה למדינה בעקבות פיגועי 11 בספטמבר 2001. מפקד פיקוד המרכז האמריקני קנת מקנזי הודיע על השלמת הנסיגה בתדרוך של הפנטגון, אחרי שאחרוני הכוחות שנשלחו לפנות אמריקנים ואפגנים מהמדינה המריאו בטיסת החילוץ האחרונה שיצאה מנמל התעופה בקאבול.
לאחר הודעת ארצות הברית הכריז הטליבאן על עצמאות אפגניסטן. ״אחרון חיילי ארה״ב עזב את נמל התעופה בקאבול והמדינה השיגה עצמאות מוחלטת״, צוטט קארי יוסוף, דובר מטעם הארגון בערוץ אל ג׳זירה.
לוחמי הטליבאן צפו במטוסים האמריקנים האחרונים ממריאים ולאחר מכן חגגו את ניצחונים בירי באוויר. ״חמשת כלי הטיס האחרונים עזבו, זה נגמר!״, צהל חאמד שרזאד, לוחם טליבאן שהוצב בנמל התעופה בקאבול. ״אני לא יכול להביע את האושר שלי במילים. 20 שנות הקורבן שלנו עבדו״.
▷18%▶72%⚪¶❸
قول صحيفة القدس العربي اللندنية: “كان الحضور السعودي والإيراني، عبر وزيري خارجيتهما فيصل بن فرحان وحسين أمير عبد اللهيان,إشارة أيضا إلى رغبة متزايدة لدى الطرفين في إيجاد خطوط للقاء، وقد أشار وزير الخارجية العراقي فؤاد حسين إلى أن اللقاءات السعودية الإيرانية مستمرة وأنها بدأت من بغداد كما حصل لقاء بين حاكم دبي ووزير الخارجية الإيراني”.
وتضيف الصحيفة: “نجاح بغداد في عقد المؤتمر، وفي تدوير الزوايا بين السعودية وإيران، ورعاية لقاء أمير قطر بالسيسي وبن راشد، صاحبه تجاهل قضايا عالقة، كموضوع علاقة طهران الحساسة ببغداد وكذلك موضوع عدم استخدام العراق منطلقا لشن هجمات على دول الجوار”.
עברית/Latin/عربية
משרד החינוך החליט לאסור על בתי־הספר היסודיים להעניש תלמידים שלא יכינו שיעורי בית, וממליץ שבשעות אחר הצהריים ילדים יקראו או ישחקו במשחקים חוויתיים במקום להכין שיעורים. تقيم الأوركسترا التمثيلية لمركز الموسيقى بروفة في ساحة مسرح يافا، بين الساعة 17:30 و 19:30، وتستمتع بالموسيقى الرائعة في واحدة من أجمل أركان المدينة، أمام غروب الشمــس. Salzburg wird Mozart stadt genannt Hier lebte Wolfgang Amadeus Mozart. Es gibt sein Geburtshaus, das ein Museum ist
﴿Parenthesis Arabic﴾
(CNN) From hosting Anthony Joshua’s world heavyweight title fight in 2019 to presenting the 2020 edition of the Spanish Super Cup football tournament, Saudi Arabia is making its mark on the global sports landscape.
In its latest venture, the country will stage the 2021 Saudi Arabian Grand Prix at the Red Sea port city of Jeddah in December — set to be the fastest street track in F1 history, according to the event’s website.
“We managed to design a street circuit which is fast and challenging,” Prince Khalid Bin Sultan Al Faisal, president of the Saudi Automobile and Motorcycle Federation (SAMF), told CNN Sport’s Amanda Davies.
אודות
Simpler (2014–2020) is a Hebrew/Latin/Arabic type family designed with the ambition to create a “must-have” classic geometric Sans and to cover broad demands of the Israeli design market, cultural and commercial. It forms profoundly timeless and classic design, yet distinctive.
Today Simpler is hugely used by leading brands in Israel and has become a classic typeface.
רכישה
סְּקֶיְטְבּוֹרְדִינְג
הַסְּקֶיְטְבּוֹרְדִינְג מִתְאַפְיֵן בְּאִינְדִּיבִידוּאָלִיזְם.
Penny is da best
The first skateboards started with wooden boxes, or boards, with roller skate wheels attached to the bottom.
לספורט זה אין חוקים מוגדרים, וביצוע התרגילים נבחן לפי דרגת הקושי ולפי שלמות הביצוע.
פְלָאשׁ--->גּוֹרְדּוֹן
הפועל;
מְקֻבֶּלֶת הַהַבְחָנָה בֵּין גְּלִישַׁת רַמְפּוֹת לְבֵין גְּלִישַׁת רְחוֹב וְיֵשׁ גַּם רַמְפּוֹת הַמַּתְאִימוֹת לְסִגְנוֹן גְּלִישַׁת הָרְחוֹב.
בְּמֶשֶׁךְ הַשָּׁנִים פֻּתְּחוּ תַּרְגִּילִים רַבִּים (טְרִיקִים בִּלְשׁוֹן הַגּוֹלְשִׁים) וְתַרְגִּילִים חֲדָשִׁים מֻמְצָאִים מֵעֵת לְעֵת.
skateboards, having a wooden crate attached to the nose (front of the board), The boxes turned into planks, similar to the skateboard decks of today
(טְרִיקִים בִּלְשׁוֹן הַגּוֹלְשִׁים)
Skateboarding, as we know it, was probably born sometime in the late 1940s, or early 1950s, [citation needed] when surfers in California wanted something to do when the waves were flat.
אופס החלקתי (:
מִגְרָשִׁים מְיֻחָדִים בָּהֶם מֻתְקָנוֹת הָרַמְפּוֹת לַסְּקֶיְטְבּוֹרְד נִקְרָאִים סְקֵיְטְפַרְקִים.
אודות
סקייטר החל ממחקר אודות שפה ומקצב צורניים גיאומטריים עבור פונט ״כתב״; מחיפוש אחר ביטויים צורניים קשוחים וקרירים לסקריפט או לקורסיב עברי, המתאפיינים על פי רב בצורניות עגלגלה וחופשית.
הקוים הישרים והזוויות הגיאומטריות ממקמים בנוחות את הסקייטר בשדה המוכר של העברית המרובעת ועם זאת משמרים את המקצב הנעים והמהיר של כתב היד.
בשימוש
רכישה
אודות
חידוש לפונט חיים משנות העשרים. הסנס העברי המובהק ביותר.
חידוש באינטרפטציה חדשה, עם קריצות לגירסא המקורית באותיות העץ.
וגם — נסיון לקחת אותו עוד צעד אחד קדימה. ולעשות ממנו יותר חיים ממה שהוא כבר…
שלושה משקלים: צר (בעל ספרות עגולות סוף סוף), כבד, ושחור.
ועוד שני משקלים רכים. מחווה לאותיות העץ שנשחקו והתעגלו מעט עם השימוש.
חלק מפרוייקט הגילדה קלאסיק (2003): פרוייקט חידוש גופנים עבריים קלאסיים.
בשימוש
רכישה
צפון האוקיינוס האטלנטי
41°43.32 N 49°56.49; W
++++++++++++++++++++++++++++++++++
R M S — T i t a n i c
+−−−−−−−−−−−+−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−+
סוג אונייה: אוניית נוסעים
+−−−−−−−−−−−+−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−+
+−−−−−−−−−−−+−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−+
צי: וייט סטאר ליין
+−−−−−−−−−−−+−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−+
חברת ספנות: וייט סטאר ליין
+−−−−−−−−−−−+−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−+
+−−−−−−−−−−−+−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−+
סדרה: אולימפיק
+−−−−−−−−−−−+−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−+
אוניות: אולימפיק, טיטניק, בריטניק
+−−−−−−−−−−−+−−−−−−−−−−−−−−−−−−−−+
טיטניק הייתה אוניית ענק שנבנתה בממלכה המאוחדת. היא נודעה כגדולה והמפוארת ביותר בתקופתה ומכאן שמה, שנגזר מן הטיטאנים — עם הענקים שבמיתולוגיה היוונית. אף על פי שסברו כי היא חסינה מפני טביעה, טבעה הטיטניק בהפלגת הבכורה שלה ב־15 באפריל 1912 בעקבות פגיעה בקרחון. באסון נספו 1,514 נפשות ובהן ידוענים רבים ורק 712 ניצלו. הטיטניק הייתה השנייה מבין שלוש אוניות פאר עצומות ממדים שנבנו עבור חברת וייט סטאר ליין — אולימפיק, טיטניק, ובריטניק — “סדרת האוניות אולימפיק”, על־שם האונייה הראשונה, שנבנו כדי לאפשר לחברת ״וייט סטאר ליין” להתחרות באוניות לוסיטניה ומאוריטניה של חברת ״קונארד ליין” יריבתה. במהלך המחצית השנייה של המאה ה־19 התנהלה תחרות בין חברות הספנות על הנתיב הבין־אטלנטי.
location—geo: 41.7325;-49.946944
אֲנִי מֵת עַל אֵלֶּה סוֹצְיָאלִיסְטִים שֶׁשּׂוֹנְאִים קָפִּיטָלִיזְם בְּצוּרָה מֻחְצֶנֶת, נוֹעֲלִים סַנְדְּלֵי שֹׁרֶשׁ וְלוֹבְשִׁים חֻלְצָה קְרוּעָה, עוֹטִים עַל עַצְמָם מַרְאֶה שֶׁל הוֹמְלֶסִים, בְּלִי לְסַפֵּר לְאַף אֶחָד עַל הַיּרֻשָּׁה שֶׁל הַסַּבְתָּא וְהַנְּכָסִים שֶׁל הָאַבָּא (שֶׁגַּם נִרְאִים כְּמוֹ הוֹמְלֶסִים) וּמְבַקְּרִים בְּבוֹטוּת אֶת תַּרְבּוּת הַשֶּׁפַע כְּאִלּוּ הָיוּ נְבִיאֵי תּוֹכֵחָה עִם בֶּטֶן מְקַרְקֶרֶת.
¶
מתוך ״כל הערסים יבואו“, רועי חסן
Every character has his or her own nature and personality. If this were the tomb of Saul’s general Avner or David’s military leader Yoav, the word compound wouldn’t seem so dissonant. Other biblical figures—like Joshua, Ehud, or even doomed himself —might have spent time in a fortified compound without it disturbing their eternal rest or sounding like a stark contrast with their character and life story. But Rachel, who doesn’t even have a burial place but lies alone by the side of the road, the ever open road that leads off to endless distances, can’t be imagined imprisoned in a closed and fenced-off compound like this one. This is not only a question of location but also one of language. There are some words that just don’t fit together and can’t inhabit the same sentence. Possessive forms are an accepted part of the language, but when the object possessed is a whole military compound and the possessor is Rachel, the most delicate of the matriarchs and the youngest, the weight is obviously too heavy for her slender shoulders.
אודות
Masada (2020) is a contemporary bilingual editorial serif inspired by classic Hebrew calligraphy from the 50s. The family is an all-purpose typeface for running text and display. Since the Hebrew forms were the source for the design, the Latin was created to follow the same “whiteness” of Hebrew by dismissing all its bottom serifs, thus creating a homogeneous text color. Developing cursive letterforms as a secondary style was essential for enabling working with complex text functions.
רכישה
גוֹסט־דוֹג.
Ghost Dog: The Way of the Samurai; a film by Jim Jarmusch
1911◀ לואיז ז׳וזפין בורז׳ואה נולדה ב־25 בדצמבר, בפריז, ללואיס איזדור בורז׳ואה וז׳וזפין ואלרי פוריו (Fauriaux). ההורים, המנהלים גלריה לשטיחים וסדנת רפּאוּת, מתקנים ומוכרים שטיחי־קיר ימי־ביניימיים ורנסנסיים ועתיקות אחרות. 1915-18◀ אביה של בורז׳ואה מגויס לקרבות מלחמת העולם הראשונה. ב־1916, לאחר פציעתו, לואיז ואמה נוסעות לשארטר כדי לסעוד אותו בבית החולים. לקראת סוף המלחמה האֵם נדבקת בשפעת הספרדית, שממנה לא תחלים לעולם החלמה. 1921◀ בורז׳ואה לומדת בתיכון היוקרתי פנלון בפריז, שבו היא רשומה עד 1927, ואז שוב מ־1932. חינוכה מופרע לעתים תכופות בשל הצורך לטפל באמה. 1922◀ סיידי גורדון־ריצ׳מונד נשכרת על־ידי אביה של בורז׳ואה כמורה לאנגלית לילדיו. היא הופכת לפילגשו וחיה עמם.
הטיטניק [RMS Titanic] הייתה השנייה מבין שלוש אוניות פאר עצומות ממדים שנבנו עבור חברת וייט סטאר ליין [White Star Line] — אולימפיק, טיטניק, ובריטניק — ״סדרת האוניות אולימפיק”, על־שם האונייה הראשונה, שנבנו כדי לאפשר לחברה להתחרות באוניות לוסיטניה ומאוריטניה של חברת ״קונארד ליין” יריבתה. במהלך המחצית השנייה של המאה ה־19 התנהלה תחרות בין חברות הספנות על הנתיב הבין־אטלנטי.
לוטוּס Yellow
March 24, 2021 מרצ 9% הישראלים 0%
העבודה 13%
The Cave of the Patriarchs, also known as the Ibrahimi Mosque, is a monumental building in the old city of Hebron (Al-Khalil). The place is mentioned in the Bible as the location of the tombs of the three great patriarchs and their wives, a holy place for both Muslims and Jews. For more than seven hundred years of Muslim rule, Jews were not allowed to get any closer than the seventh step leading to the compound. Since its occupation by Israel in 1967, the cave has been opened to Jewish worshippers and turned into a shared holy shrine. Since the massacre of twenty-nine Muslim worshippers by Baruch Goldstein in 1994, the shrine has been strictly divided for separate use by both religions. However, for twenty days a year, on the occasion of important holidays and under close military inspection, the site changes hands for twenty-four hours only, enabling each side to have full use of the cave. In a matter of hours, Jewish or Muslim chambers are cleared of all artifacts and stand vacant for a few moments before their temporary occupants bring in their objects and turn the emptied rooms into a mosque or a synagogue. In these carefully choreographed transformations, simple objects such as plastic chairs and carpets are used, just like the elements of a stage set, to define a momentary identity for this ancient container. ¶
״הַמִסְדָּרוֹן“
C.Q.D
Come Quick Danger
15.4.1912; 20:38
3,854 ₪
אודות
Masada (2020) is a contemporary bilingual editorial serif inspired by classic Hebrew calligraphy from the 50s. The family is an all-purpose typeface for running text and display. Since the Hebrew forms were the source for the design, the Latin was created to follow the same “whiteness” of Hebrew by dismissing all its bottom serifs, thus creating a homogeneous text color. Developing cursive letterforms as a secondary style was essential for enabling working with complex text functions.
בשימוש
רכישה
→SAN●FRANCISCO□ניו■המפשייר
רבת☒עמון✕Münster▶▶
●paris□אתונה▽רומא△stockholm
↙מאסטריכט☒◁◀Jüdenstraße
קזבלנקה↔תל־אביב
”Citizens of the World“
————————————————
74 דק׳, איטליה 2019 | בימוי: ג׳יאני די גרגוריו
שחקנים: ג׳יאני די גרגוריו, ג׳ורג׳יו קולנלי, אניו פנטסטיקיני
שפה: איטלקית [תרגום לעברית ולאנגלית]
✕✕✕ רבות נכתב ודובר על פרנק זאפה, והיו גם לא מעט סרטים, כולל ״פרנק זאפה: במילותיו”, שהוקרן בפסטיבל ירושלים ב־2016 [”Eat That Question — Frank Zappa in His Own Words“] ● מתברר שעד כה לא נוצר סרט תיעודי שמשרטט את דמותו ביסודיות ומספק דיוקן מעמיק ומקיף של המוזיקאי האגדי, שהיה גם קולנוען, איש דאדא, פילוסוף, אינטלקטואל ומבקר נועז של החברה האמריקאית ● זאפה הלך לעולמו ב־1993, בגיל 52, והותיר אחריו גוף עבודה מפואר (יותר מ־60 אלבומים), ארבעה ילדים ואינספור מעריצים ● הבמאי תורסטן שוטה [Thorsten Schütte] הצליח להניח את ידיו על אוצר בלום: הארכיון הפרטי של זאפה, הכולל קטעים מוזיקליים נדירים, [...] ופרויקטים שלא הושלמו ●
אודות
Design interpretation of Haim Tzar typeface from the 1920s, originally designed by Jan Levit.
Levit blended offers Hebrew and Latin glyphs, various numeral sets, a wide range of symbols, and OpenType features to meet the demands of multiple text functions.
The mono style is an experiment that challenges such modernist forms to fit fixed width limits.
בשימוש
רכישה
(CNN) From hosting Anthony Joshua’s world heavyweight title fight in 2019 to presenting the 2020 edition of the Spanish Super Cup football tournament, Saudi Arabia is making its mark on the global sports landscape. In its latest venture, the country will stage the 2021 Saudi Arabian Grand Prix at the Red Sea port city of Jeddah in December — set to be the fastest street track in F1 history, according to the event’s website. “We managed to design a street circuit which is fast and challenging,” Prince Khalid Bin Sultan Al Faisal, president of the Saudi Automobile and Motorcycle Federation (SAMF), told CNN Sport’s Amanda Davies.
טיטניק הייתה אוניית ענק שנבנתה בממלכה המאוחדת. היא נודעה כגדולה והמפוארת ביותר בתקופתה ומכאן שמה, שנגזר מן הטיטאנים — עם הענקים שבמיתולוגיה היוונית. אף על פי שסברו כי היא חסינה מפני טביעה, טבעה הטיטניק בהפלגת הבכורה שלה ב־15 באפריל 1912 בעקבות פגיעה בקרחון. באסון נספו 1,514 נפשות ובהן ידוענים רבים ורק 712 ניצלו. הטיטניק הייתה השנייה מבין שלוש אוניות פאר עצומות ממדים שנבנו עבור חברת וייט סטאר ליין — אולימפיק, טיטניק, ובריטניק — ”סדרת האוניות אולימפיק“, על־שם האונייה הראשונה, שנבנו כדי לאפשר לחברת ״וייט סטאר ליין“ להתחרות באוניות לוסיטניה ומאוריטניה של חברת ״קונארד ליין“ יריבתה. במהלך המחצית השנייה של המאה ה־19 התנהלה תחרות בין חברות הספנות על הנתיב הבין־אטלנטי.
רכישה
עכשיו זה כבר נראה כמו מפולת: מדד נאסד״ק צלל ב־4.1%, היום הגרוע ביותר מאז יוני 2016; דאו ג׳ונס נפל ב־3.1%, ו־S&P 500 צנח ב־3.3% — הירידה החדה ביותר מאז פברואר. אמזון נפלה ב־6.2%, פייסבוק ב־4.1%, ואפל ב־4.6%; רשת הקמעונאות סירס צפויה להגיש בקשה להקפאת הליכים עוד השבוע — המניה התרסקה ב־16.8%. מדד המחירים ליצרן בארה״ב עלה ב־0.2% בספטמבר, אחרי הירידה הלא צפויה בחודש אוגוסט ובהתאם לתחזיות בשוק. אושר מיזוג CVS ואתנה — משרד המשפטים האמריקאי העניק היום אישור ראשוני לעסקת הענק שבמסגרתה תרכוש מפעילת רשת בתי המרקחת CVS את חברת הביטוח הרפואי אתנה תמורת 69 מיליארד דולר. הדרך למיזוג נסללה לאחר שאתנה הודיעה ב־27 בספטמבר כי הגיעה להסכם למכירה פעילות תרופות המרשם שלה, כחלק מתוכנית הביטוח מדיקייר, לחברת WellCare Health Plans; הרגולטורים התנו את מתן האישור במכירת הפעילות, שלה 2.2 מיליון צרכנים רשומים — מאחר שגם CVS מציעה שירות דומה.
מדד דאו ג’ונס {Dow Jones}
25,300.54- (1.16%-)
IndexDJX: DJI [נאסד״ק]
NASDAQ global from +1.43%
“I think the Fed has gone crazy,” President Donald Trump said. Trump made the remarks after stepping off Air Force One in Erie, Pennsylvania, where he is due to hold a “Make America Great Again” rally
2018 | סגרתי את החשבון בבנק ״הפועלים“
Balanță ▶4 A șaptea & semnare astrologică Zodiac. Se întinde pe 180°–210° Longitudine cerească. Sub zodiacul tropical, Soarele tranzitează această zonă în medie între (echinocțiul de toamnă nordic) 23 septembrie și 23 octombrie și sub zodiul sideral, Soarele tranzitează în prezent constelația Balanței de la aproximativ 31 octombrie până la 22 noiembrie
מֹאזְנַיִם ז׳•[שורש א־ז־ן*];
במשמעות שקילה ומדידה {Libra}
נשיא ארה״ב דונלד טראמפ איים היום כי מנהיג צפון קוריאה קים ג׳ונג און ”ייבחן כפי שלא נבחן מעולם”. דבריו בטוויטר מגיעים בתגובה לאיום מפיונגיאנג לפיו ארה״ב תשלם על הנאום התוקפני של טראמפ בעצרת האו״ם, where he threatened to totally destroy וכי בתגובה נשקל הצעד החריף ביותר בהיסטוריה. ”קים ג׳ונג און”, כתב טראמפ בטוויטר, ”הוא ללא ספק אדם משוגע שלא אכפת לו מהעם שלו”.
Kim Jong-un has said remarks by “deranged” US President Donald Trump have convinced him he is right to develop weapons for North Korea. In an unprecedented personal statement, Mr. Kim said Mr. Trump would “pay dearly” for a UN speech where he threatened to “totally destroy” the North if the US was forced to defend itself
וולפגנג אמדאוס מוצרט
Wölfgang Amadeus Mozart
36%|7°: מזג האוויר ואחוזי הלחות בתל־אביב; Weather in Tel Aviv 23.9.20
אודות
80kb הוא גופן בעל רוחב אות קבוע, נטול פוזה ויומיומי, שעוצב עבור סידור טקסטים קצרים.
הוא מתאים לעבודה בקוד ולעבודה טבלאית (כאשר פריסת הטקסט נהנית מיישור אנכי של האותיות והסימנים), אך גם לכל טקסט לא פורמלי שמבקש הופעה צנועה אך רצינית. הגופן עוצב ב־2016, בעקבות תדפיס מחשב של בנק הפועלים משנות התשעים.
80kb כולל שני משקלים (רגיל ובולד) ושני סגנונות (איטליק וגראנג׳). סגנון הגראנג׳ משווה לטקסט קטן את הנראות המכתימה של אותיות מודפסות במסמכים ישנים.
בשימוש
רכישה
מִבְזָק Re: Breaking
ניוזוויק SkyNews
מֹאזְ•נַ•יִם ◀1 ז׳ [א־ז־ן] אִזֵּן במשמעות שקילה ומדידה: ״וְיֹתֵר שֶׁהָיָה קֹהֶלֶת חָכָם עוֹד לִמַּד דַּעַת אֶת הָעָם וְאִזֵּן וְחִקֵּר תִּקֵּן מְשָׁלִים הַרְבֵּה” (קהלת יב, ט). ואולם התרגומים הקדומים ורוב הפרשנים קשרו זאת דווקא למילה אֹזֶן במשמע ׳האזין’. | ״מִי מָדַד בְּשָׁעֳלוֹ מַיִם וְשָׁמַיִם בַּזֶּרֶת תִּכֵּן וְכָל בַּשָּׁלִשׁ עֲפַר הָאָרֶץ וְשָׁקַל בַּפֶּלֶס הָרִים וּגְבָעוֹת בְּמֹאזְנָיִם” (ישעיהו מ, יב). רבים סבורים כי המילה מאזניים גזורה מן המילה אוזן, ולא היא. אומנם בעברית שתי המילים נראות שייכות לאותו השורש, אך מן הערבית והארמית עולה בבירור שמדובר נראות שייכות לאותו השורש, אך מן הערבית והארמית עולה בבירור שמדובר הערבית משמרת את העיצור השמי הקדום ד׳ (הגייתו כמו th במילה this), ואילו בעברית הוא נעתק דרך קבע ל־ז׳ ובארמית ל־ד׳. לעומת זאת המקבילה הערבית של מֹאזְנַיִם היא מִיזַאן ב־ז׳ רגילה, וכך גם בארמית: מוֹזְנָוָן, מוֹזְנַיָּא. יוצא מכאן שהאות ז׳ שבמילה אוזן והאות ז׳ שבמילה מאזניים לא הגיעו מאותו מקור. [מֹאזְנַיִם, מֹאזְנֵי].
Balanță ▶4 A șaptea semnare astrologică Zodiac. Se întinde pe 180°–210° Longitudine cerească. Sub zodiacul tropical, Soarele tranzitează această zonă în medie între (echinocțiul de toamnă nordic) 23 septembrie și 23 octombrie și sub zodiul sideral, Soarele tranzitează în prezent constelația Balanței de la aproximativ 31 octombrie până la 22 noiembrie. Simbolul Scalele se bazează pe scala justiției Rikky de Themis, personificarea greacă a dreptului divin și a obiceiurilor
Whole Earth Catalogue 1968
זלנגו Zlango
״סקס והעיר הגדולה“ (באנגלית: Sex and the City) סדרת טלוויזיה אמריקאית שמתבססת על ספר בעל שם זהה...
האראלד זימן (Herald Szeemann), בתערוכתו מכונות הרווקים, חזר ב־1945 אל התיזה של קארוז׳ כשהציג שיעתוק של הזכוכית הגדולה ושחזוּר של מכונת העינויים וההוצאה להורג של קפקא, כפי שהיא מתוארת בסיפור הקצר מושבת העונשין (1914). נזכיר גם את דימויי המכונות שפיתח פרנסיס פיקביה ב־1915. עבודתו דמויית המכונה, המשחקית והארוטית הנה האשה (1915): מכונה ”נשית“ סימטרית ובמרכזה זוג צילינדרים, שגליל בוכנה חודר לאחד מהם — מדגימה את הפוטנציאל הפסיכולוגי של מכונות כמטאפורות למיניות האנושית, ובאופן מפורש אף יותר כמכונות אהבה אנתרופומורפיות העסוקות בהזדווגות.
אודות
סאנדיי בגירסת מונוספייס!
מונוספייס הומניסטי דו־לשוני לטקסט ולדיספליי. הפונט מיועד לעיתונים ולמגזינים מודפסים ודיגיטליים, ומתאים מאוד לעבודות מיתוג ולעבודה בקוד. סאנדיי קליל, אפילו משחקי, אך עם זאת בעל קריאות גבוהה בגדלים קטנים.
לסאנדיי שני סטים של ספרות:
Old Style — סט ברירת המחדל, המתאים הן לעברית והן ללטינית, וסט נוסף מותאם לגובה אותיות ה־Uppercase הלטיניות.
זוכה Communication Arts, ניו־יורק 2019
בשימוש
רכישה
מותק!
סופרמרקט
היפר־בוי
סוכריה על מקל
מקבוק־פרו
לחםאחיד
פרפר־נחמד
קלמר מלא.
עפיפון
פאולה עבדול
מייקל ג׳קסון?
טלויזיה ש/ל
אייפון 13
מזגן נייד
טלפקס,
מחשב נייד.
עגלת קניות
לחמניות טריות
ביצה רכה { 0 }
-[–—_
567ת43ן80
אחצ₪…!·
אודות
כלבו היא משפחה בת 20 פונטים.
(בשני צירים: משקל ורוחב).
העיצוב מחדש כמה סגנונות טיפוגרפיים קרובים משנות הששים והשבעים שהיו נהוגים בשילוט, בכותרות ועוד.
במחקר התגלו כמה גרסאות, ברוחבים ומשקלים שונים;
כך נוצרה המשפחה רחבת ההיקף.
5 משקלים + 4 רוחבים
+ משקל אייקונים שעובד איתם מצויין יחד (:
משתלם במיוחד לרכוש את כל המשפחה !
בשימוש
רכישה
נוֹט נְיוּ בָּאט קְלָאסִיק...
איש חשוב מאוד: עונה חדשה, במהלכה יהודה לוי מגלה את אמריקה — השאלה היא אם אמריקה רוצה לגלות אותו. ימי חמישי בשעה 20:15
הוט ביזנס למובייל
חדש!
איש חשוב מאוד 2
פרק 8
שבת | 16 פברואר | 2019
15:11–15:45
דרמה
בעקבות ההצלחה של יהודה בהוליווד נשלח העיתונאי רוני קובן לראיין אותו בלוס אנג'לס.
כל חמישי ב־20:15. כ' עב.
מתאים לצפייה מגיל 14
בשימוש
רכישה
בשימוש
רכישה
לימונענע* טריה! רק היום בחצי המחיר!
המרענן הרשמי של האות העברית. מסטיק מנטה. תה קר לימונית לואיזה. קרטיב לימון ליים. אבטיח קרררר
לךף,ץ;נןשיכש תע/׳קןם.
אשכולית דם.
לימונדה עם עלי נענע זכתה לכינוי לימונענע. כינוי זה נולד כאשר פוגל-לוין, חברה לפרסום על דפנות אוטובוסים, החליטה לעורר עניין בשירותיה בקמפיין למוצר שלא היה קיים[1]. הקמפיין זכה להצלחה ועורר דרישה למוצר, דבר שהוביל מספר חברות משקאות לאמץ את המשקה ולייצרו. לימונדה מוזכרת בציטוט מפורסם מפי דייל קרנגי: "אם החיים מחלקים לך לימונים - הכן מהם לימונדה", שמשמעותו - גורל האדם בידיו וביכולתו לשפר את נסיבות החיים.
יאללה קח את זה בקלות (:
טוב מאוד!
אודות
פונט רענן, הוא פונט עדכני, ידידותי ואנושי.
מצויין לכותרות ולטקסטים קצרים.
בעל פרופורצות צרות יחסית ולכן חסכוני מאוד במקום.
עובד יפה גם בפרינט וגם במסך ומשרה תחושת ביטחון.
זמן קצר לאחר שיצא זכה לאהדה רבה ואף נבחר לשמש כפונט המותג של הסופרפארם, זאפ גרופ, עמינח, הערוץ הראשון (ז״ל) ועוד…
הידעת?
רענן קרוי על שם רחוב רענן אשר באזור המסחרי של פלורנטין
בואך דרך יפו
בשימוש
רכישה
השבוע בסינמטק
תל אביב*
השבוע בסינמטק תל אביב*
2018
רוטשילד 12 נסגר ונפתח במתכונת חדשה בהרצל 16.
אודות
#37 (2007) הוא גופן חזק ואקספרסיבי עם מלכודות דיו דומיננטיות המשמשות למטרות סגנוניות. הפונט עוצב עפ״י פונט לטיני מקביל (Barrcouleur, Atelier de cron graphique, juillet, 1995). פרופורציות הגופן צרות במיוחד והוא נועד לכותרות גדולות וכריזמטיות. הגופן כולל שני סגונונות: פוזיטיב, ונגטיב, שניהם טאבולריים (מונו־ספייס).
בשימוש
רכישה
(Typewriter) מכונת כתיבה
המסדרת האלקטרונית העברית של י.ב.מ. קלה ללימוד ונוחה לשימוש. בשל הדמיון בין לוחות הקלידים של המסדרת ושל מכונת הכתיבה, תוכל הכתבנית ללמוד במהירות להפעיל את המסדרת. The IBM Selectric typewriter was a highly successful model line of electric typewriters introduced by IBM on 31 July 1961. Instead of the "basket" of individual typebars that swung up to strike the ribbon and page in a typical typewriter of the period, the Selectric had a "typing element" that rotated and pivoted to the correct position before striking.
מסדרת מיוחדת זו, שניתן להציבה על שולחן כמו מכונת כתיבה, זכרון אלקטרוני המאפשר ישור לשני הצדדים, קביעה מתכונת העמודות ותקון מיידי הישר מלוח הקלידים
A monospaced font, also called a fixed-pitch, fixed-width, or non-proportional font, is a font whose letters and characters each occupy the same amount of horizontal space.[1] This contrasts with variable-width fonts, where the letters and spacings have different widths.
Monospaced fonts are customary on typewriters and for typesetting computer code.
מוֹנוֹ_סטריאו
Mono_Stereo
אודות
ארבל הגילדה (2007) עוצב בהשראת אותיות שעיצב הנרי פרידלנדר למסדרת הכדורית של אי.בי.אם, אך אינו באמת בעל רוחב אות קבוע. הסיבה לכך היתה המוטיבציה ליצור פונט בסגנון מכונת כתיבה, אך לשמור אותו חסכוני במקום, בעיקר בגלל רוחב המטריצה שתופסים סימני הפיסוק בגופני מונו־ספייס. כך אפשר יהיה לעבוד איתו בגושי טקסט ארוכים ובעלי קריאות גבוהה ופחות מרצדת. האות א׳ של ארבל הגילדה, היא הפעם הראשונה בה יצרתי ״אלף“ בעלת שתי רגליים שונות בתכלית, מאפיין שהפך מזוהה עם גופנים נוספים שעיצבתי בהמשך.
הפונט כולל שלושה משקלים וסגנון סטנסיל נוסף. האותיות הלטיניות הן עיצוב מקורי שנועד לתמוך בעבודה דו־לשונית.